Storia delle teorie musicali | materiali

Anno accademico 2021-2022

Invenzione dell'early music

a. Introduzione

Di cosa parliamo

Nel Secondo Novecento è diventato 'divisivo' il problema dello stile | 1. Handel | 2. Haydn

Paolo Isotta, "Il falso bisogno di musica antica", Corriere della sera, 9 giugno 1985

Cos'è il passato per noi?

– alterità e memoria, in entrambi i casi una finzione/costruzione

– Il passato è altro in genere con funzione di migliorare il presente (diversivo, fuga, nostalgia) [ Inizio Cerentola], anche quando ci fa paura (luogo separato del peccato) [ Shame, con Michael Fassbender] | È tuttavia un 'altro' che ci appartiene, non è separato | 3. Attenti a quei due

– Diversamente dal futuro (immaginativo) il passato è ricordo, anch'esso felice o doloroso (o entrambe le cose) | Il passato esperito personalmente è vissuto, quello che ci precede è acquisito, ma l'acquisizione diventa vissuto, entrambi possono essere falsi | 4. Almanacco

– La musica ha un ruolo chiave perché è insieme memoria (arte del tempo) e soprattutto alterità | 5. Said

Un po' più da vicino

– Benché l'attenzione per l'early music non cominci negli anni Sessanta, da questo momento il mercato radicalizza il fenomeno | 6. Munrow

– In realtà l'attenzione per la musica antica è di sempre ma le prime esecuzioni, dopo il Bach di Mendelssohn (1828) [ di Gaia Varon], furono i concerti di Fétis | 7. Stradella

1. Handel: But who may abide (Messia, 1741)

But who may abide the day of his coming? And who shall stand when he appeareth?	Ma chi sosterrà il giorno della sua venuta? E chi resisterà al suo apparire?
For he is like a refiner's fire. And who shall stand when he appeareth?	Egli è come il fuoco purificatore del fonditore. E chi resisterà al suo apparire?
But who...

1947 James Milligan (Liverpool Philharmonic Orchestra, Malcolm Sargent) | [seconda parte]

1958 Constance Shacklock (London Philharmonic Orchestra, Hermann Scherchen) | [seconda parte]

1965 Jerome Hines | [seconda parte]

1975 Donald McIntyre (London Philharmonic Orchestra, Karl Richter) | [seconda parte]

1980 Emma Kirkby (The Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood) | [seconda parte]

2018 Jakub Józef Orliński (London Philharmonic Orchestra, Martin Haselböck) | [seconda parte]

2. Haydn, Sinfonia n. 80 (1784)

1951 Vienna Symphony Orchestra, Hermann Scherchen

1954 New York Philharmonic, Dmitri Mitropoulos

1989 Orpheus Chamber Orchestra

1997 Kolner Kammerorchester, Helmut Muller-Bruhl

2009 Stuttgarter Kammerorchester, Dennis Russell Davies

2016 Austro-Hungarian Haydn Orchestra, Adam Fischer

2016 Accademia Bizantina, Ottavio Dantone

2016 Basel Chamber Orchestra, Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini

3. Attenti a quei due

Il passato è dove non ce lo aspettiamo e può essere letto a più livelli

Sigla di The persuaders, 1970 (Attenti a quei due)

Più livelli: è 'passato' per chi ha visto la serie | è 'citazione' retro in Per un pugno di libri ( 2001) o ironica in Almanacco di bellezza ( 2015) | ma è 'passato' anche la musica (orchestrazione)

The persuaders theme fu scritto da John Barry, 1933-2011 (autore delle musiche di tutti gli 007 dal 1962 al 1987), l'orchestrazione prevede un cembalo, e il tema è eseguito da un cimbalom (John Leach) e un mandolino (Hugo D'Alton).

John Leach era appassionato di strumenti antichi e orientali, suonava il il cimbalom (un salterio a martelletti), il kantele finlandese, il qanun arabo, il koto giapponese e il santur persiano. Scrisse numerose colonne sonore fra cui quella delle Relazioni pericolose di Frears (1988) con evocazioni barocche [ con arpa cembalo e cimbalom]

4. Almanacco del giorno dopo

Almanacco del giorno dopo. La sigla della popolare trasmissione televisiva l’Almanacco del giorno dopo (1976-94) | Attribuita a Guillame de Machaut (†1377), era stata composta nel 1977 (Riccardo Luciani, Chanson balladée) nello stile delle danze cinquecentesche. | L’idea che fosse una musica medievale scaturiva anche dalle immagini che l’accompagnavano: erano infatti acqueforti di Giuseppe Maria Mitelli (1634-1718) che riproducevano, mese per mese, mestieri medievali.

5. Edward W. Said (1935-2003)

Da: Marco Gatto, Glenn Goud: Politica della musica, cap. 5: "L’umanista-interprete. Edward W. Said legge Glenn Gould"

... non è esistito intellettuale interessato alla musica o detentore di una cultura musicale profonda, nel corso del Novecento, cui non possa essere rivolta l’accusa di aver goduto del privilegio sociale di accostarsi a una disciplina fortemente elitaria e saldamente eurocentrica ... la musica, isolata da quella stessa borghesia che, almeno fino al sorgere del xx secolo, l’ha innalzata ad arte suprema, proprio in virtù dell’acquisita lontananza dagli individui e del suo declino persino catastrofico, può rappresentare oggi l’occasione di un diverso modo di concepire la realtà ...
Anzitutto, la sua collocazione sociale [della musica], frutto di una volontà tesa a relegarla ad ambiti sempre più specialistici, è il risultato di una pratica egemonica fondata sull’esclusione e sulla differenziazione – e il suo rapporto con il potere permette un’operazione storiografica controcorrente come quella messa in atto da Jacques Attali [Rumore, 1977], che ha riscritto la storia della musica partendo dalla considerazione dei rapporti di dominio e subordinazione.
In secondo luogo, l’estrema perifericità della musica rende più chiaro, doveroso e decisivo il giudizio sull’agire intellettuale del musicista e dell’interprete. Vale a dire che, proprio in virtù del suo isolamento, la musica palesa la differenziazione, espressa dalla divisione del lavoro, tra una cultura istituzionalizzata – contenente i prodotti dell’industria culturale ... e una cultura subalterna, quasi clandestina, che agisce ormai attraverso volontà individuali, e il cui isolamento spesso la conduce all’inaridimento e alla perdita di una vocazione civile.
La musica, insomma, al pari degli individui senza possibilità di rappresentazione, paga una condizione di esilio che, se da un lato certifica il destino di regresso dell’arte sonora occidentale, dall’altro apre una prospettiva «decentrata» che si affaccia su quelle realtà extraoccidentali che hanno percorso una storia diversa.
... la musica è caduta oggi in una sorta di clandestinità permanente, costretta a trovarsi, come ha sottolineato Said discutendo del carattere dell’esule, «sempre fuori luogo, sempre nel posto sbagliato». Eppure, proprio perché vive in essa un sentimento di privazione e tensione all’appartenenza nei confronti della società che l’ha respinta, le appartiene «la possibilità di una particolare originalità di sguardo». L’intellettuale-musicista, pertanto, è simile all’esule, che vive la sua vita «fuori da un ordine abituale», imposto dal potere.
... l’attenzione viene rivolta a quella figura di mediazione sociale rappresentata dall’esecutore, che Said concepisce come un particolare anello di congiunzione tra la partitura e il destinatario. Quasi al pari di un critico letterario, la cui azione umanistica è quella di produrre significato e di mediare fra testo e società, concependo una simile attività come «occasionale», dunque contingente, segnata dall’immediatezza della storia, così l’esecutore è, nella migliore delle ipotesi, «un artista che non si dedica all’articolazione del sé, bensì all’articolazione di altri sé», e di altri da sé, cioè un mediatore che mette «da parte la propria identità per esplorare l’“altro”», assumendo in questo modo «una prospettiva più ampia», generale ma non generica, appunto decentrata, perché lontana dal centro istituzionale ... D’altra parte, i suoni non esistono sulla partitura e sono immediatamente intelligibili solo attraverso l’esecuzione; nulla a che vedere con le parole di una poesia o di un romanzo, che possono essere godute – il che non vuol dire siano comprese – da qualsiasi lettore che abbia ricevuto il privilegio dell’alfabetizzazione.

6. David Munrow (1942-76)

Edward Breen, "Medieval Folk in the Revivals of David Munrow", in The Oxford Handbook of Music and Medievalism, ed. Stephen C. Meyer, Kirsten Yri (Oxford: University Press, 2020)

1960. Andò in Perù per insegnare l'inglese, tornò con numerosi strumenti latino americani.

1962-66. Studiò a Cambridge dove fece performace con Christopher Hogwood (1941-2014)

1967. Fonda con Hogwood l'Early music consort [image | image: con Christopher Hogwood, James Tyler, Oliver Brookes e James Bowman]

1970. Con il suo gruppo sceglie ed esegue musiche originali per lo sceneggiato BBC The Six Wives of Henry VIII [la scena in cui si accusa il ballerino e liutista Mark Smeaton di un rapporto con Anna Bolena] da cui il film Tutte le donne del re (1972) [danza a corte]

1973. Rick Wakeman (pregressive-rock) pubblica il doppio concept album interamente strumentale The Six Wives of Henry VIII ispirato alle musiche dello sceneggiato [] — nel 1975 uscirà con l'album The Myths and Legends of King Arthur and the Knights of the Round Table []

1971-76. Pied piper [Pifferaio magico] trasmissione radiofonica di divulgazione musicale che si è interrotta con la sua morte [info]

1976. Ancestral voices, prima serie televisiva (6 episodi di 30') di educazione alla musica antica, trasmessi poco prima della sua morte, ripubblicati poi su Dvd come Early musical intruments [info | — regale (reed organ) — cromorno ] — quello stesso anno uscì Instruments of the Middle Ages and Renaissance, un doppio album con libro []

1977. La sonda Voyager selezionò alcune musiche della terra fra cui The Fairie Round di Anthony Holborne [] dell'EMC di Munrow.

7. Se i miei sospiri = Pietà signore (Stradella/Fétis, 1833)

α	Se i miei sospiri, \| oh Dio, placassero l'empio sembiante \| che m'alletta [1]	Pietà Signore \| di me dolente \| Signor pietà \| Se a te giunge \| il mio pregar non mi punisca il tuo rigor
	tutti i martiri \| che morte dessero [2] sempre costante \| io soffrirò	Meno severi \| clementi ognora \| volgi i tuoi sguardi sopra di me
	tutti i martiri ...	Non fia mai \| che nell’inferno \| sia dannato \| nel fuoco eterno \| dal tuo rigor
β	[ripetizione dell'intero testo]	[id.]
α	[da capo ]

1. Nell'aria di Scarlatti: "che m'allettò" (che corrisponde alla rima)
2. Nell'aria di Scarlatti: "dassero"

Quest'aria fu eseguita nel 1833 in occasione dei concerts historiques organizzati da Fétis. Il brano era stato attribuito a Stradella (“aria da chiesa ... composta da Stradella (1667) ... un capolavorodi espressione religiosa e tenero sentimento”) e fu pubblicato per voce e archi nel 1841 [info]. Evidentemente qualcuno s'accorse che il testo era quello dell'aria di Arsenio da Il martirio di Santa Teodora di Alessandro Scarlatti (dove la passione non era per Dio ma per Teodora), pertanto Fétis pubblicò la musica nel 1843 con il testo mutato di "Pietà Signore" (distruggendo completamente metro, rima e struttura). Il brano fu attributo anche a Niedermeyer e Rossini.

Edizione 1843 ("Pietà Signore")

Edizione 1870 ("Se i miei sospiri")

Edizione sinottica

Se i miei sospiri, Mikhail Alexandrovich (tenore, 1961)

Pietà Signore, Luciano Pavarotti (tenore, ca 1970)

La fortuna di Stradella si deve a Bourdelot 1714: 59, Burney, Sthendal 1824, i: 299

Dopo l'esperienza della Revue musicale (1827-1835, poi Revue et gazette musicale de Paris, 1835-80), dal 1832 Fétis intraprese l'esperienza dei concerts histrique, proseguiti per tutti gli anni Quaranta (le musiche erano pubblicate sulla sua Revue). La traduzione francese (1830) dei Racconti di Hoffmann (1805) induce alla compilazione di racconti storici. Alcuni Contes musicales pubblicati sulla Revue e gazette non trascuravano musicisti del passato.

Fra questi Jules Janin nel 1836, sull'onda dell'interesse suscitato da Fétis con il suo falso, pubblicò Stradella o Il poeta e il musicista, in cui un poeta vuol scrivere la storia di Stradella (ispirata a Bourdelot).

Burdelot racconta della fuga romana di Stradella con l'amante dove i sicari (mandati dal padre di lei) non lo ammazzano perché sedotti dalla sua musica

1836. Louis Niedermeyer ne trae un grand opéra

1842. Il 19enne César Frank scrisse un'opera, di cui rimane un canto e piano orchestrato e allestino nel 2012

1844. Anche Friedrich von Flotov scrisse un vaudeville (7 anni dopo trasformato in opera) sullo stesso soggetto [ ouverture]

Cento anni dopo (1946), sempre in riferimento a Bourdelot Giacomo Gentilomo dirige il film Amanti in fuga [cinegiornale | locandina | clip]

b. Le tappe della storia

All'indietro:

2000. L'interesse per il fantasy: Harry Potter (libro: 1998-2012, film: 2001-2012) | Il signore degli anelli (2001-2003) | Trono di spade (2011-2019) | Vikings (2013-2021)

Fenomeno diverso dall'Emr ma legato a esigenze di fuga dal presente. Muove dalle Torri gemelle, esattamente come nel dopoguerra (atomica) i disater movies e kaiju furono soprattutto giapponesi [Gozilla, 1954 | Rodan, 1956 (primo a colori) etc.] — Lo stesso discorso per i supereroi, come fumetto dopo la guerra e come film dal 2000 (X-man).

1970. Early music revival

1925. Commercializzazione del disco

1870. Guerra franco prussiana: nascita della musicologia moderna (da francese a tedesca)

Bach-Gesellschaft Ausgabe (1851-1900); Neue Bach-Ausgabe (1954-2007)

Friedrich Chrysander [ 1901], Händel-Gesellschaft (1858-1902)

August Wilhelm Ambros [ 1862], Geschichte der Musik (1862-1882, 6 vol.)

Philipp Spitta [ ], Biografia di Bach (1873)

Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft (1885-94, fondata da Guido Adler [ ], Spitta e Chrysander) — paragonabile a Metal music studies (2015–)

1829. Passione di Bach (Mendelssohn) [ di Gaia Varon] | Concerts historiques di Fètis (1832-40) | Biografie universelle (1835-44) | Coussemaker

1760. Canti di Ossian di James Macpherson: comincia l'invenzione del medioevo | La Borde (1780) | Burney (1776-89)

Seicento. Affetti della musica

Quattrocento. Umanesimo: storicizzazione della musica

Duecento. Canzonieri: biografismo e autorialità | Jacques Brel, Vieux amants, 1967 [Herman Van Veen | Battiato (ii strofa)]

c. Prima di Ossian

Duecento. Primi canzonieri, con elementi narrativi nella biografia dei compositori (autorialità) | 8. Biografismo

Quattrocento. Umanesimo: storicizzazione della musica a partire da Johannes Tinctoris (1477) [ Daolmi 2019: 199] | 9. Dufay

Studio del passato come altro (classico vs cristiano): Franchino Gaffurio e il misticismo delle armonie | 10. Modi | 11. Scarborough

Seicento. Affetti della musica riscoperti in realtà molto tardi: il rifiuto del vibrato (anche vocale) ha reso esangue molto barocco | 12. Voce barocca

8. Biografismo

ca 1300 Vidas (Guillem de Cabestanh)

Guglielmo di Cabestaing fu un cavaliere della regione di Rossiglione, che confina con la Catalogna ed il Narbonese. Fu uomo molto avvenente nella persona e molto pregiato nell'armi e nelle cortesie e nei servigi di vassallo. E c'era nella sua regione una dama che aveva nome madonna Soremonda, moglie di don Raimondo di Castel Rossiglione, ch'era molto nobile e ricco e cattivo e crudele e fiero e orgoglioso. E Guglielmo amava d'amore la donna, e cantava di lei e componeva per lei le sue canzoni. E la dama, ch'era giovane e gaia e nobile e bella, gli voleva bene sopra ogni cosa al mondo. E ciò fu riferito al marito, che indagò ogni cosa, e un giorno trovato Guglielmo senza compagnia, lo uccise, e poi fece trarre il cuore dal petto e tagliare la testa. E fece arrostire il cuore e lo fece condire con la peverata [salsa piccante], e lo fece dare da mangiare alla moglie. E quando la donna l'ebbe mangiato, Raimondo le chiese: "Sapete voi che cosa avete mangiato?" ed ella rispose: "No, se non ch'è stato un cibo molto buono e saporito". Ed egli le disse che quel ch'ella aveva mangiato era il cuore di ser Guglielmo di Cabestaing; e perché meglio lo credesse, fece portare la testa innanzi a lei. E quando la donna ciò vide e udì, perdette la vista e l'udito. E quando rinvenne disse: "Signore, per certo m'avete dato così buon mangiare, che mai più non mangerò altra cosa". E quand'egli udì ciò le corse sopra con la spada, e volle colpirla sulla testa. Ed ella corse ad un balcone e si lasciò precipitare giù. E così morì. [trad. R. Gagliardi]

Novellino (Novella di messe Ruberto) | Boccaccio (Decameron iv.9) | Nostredame, Les vies des plus célèbres et anciens Poètes provensaux

Riccardo cuor di Leone: le canzoni creano biografie (Blondel) e miti (liberazione di Riccardo) che creano canzoni (Gretry)

Ja nuns hons pris [info]

1933. Anthologie sonore (voce Max Meili)

1970. The Early Music Consort, David Munrow (David Bowman)
—

1995. Ensemble Renaissance

1996. Alla Francesca

1997. Estampie

2004. Lumina

2020 (live). Marc Mauillon

Folk

1980 ca. Owain Phyfe

2014. Luc Arbogast

2017 (live). Michael Kelly

Folk-world

2002. Bryan Ferry

2014. Grupo Vocal Nuba

2021. Rémi Jalabert

Marie-Jeanne L’Héritier, nipote di Charles Perrault, pubblica anonima La tour tenebreuse (1705) in cui pubblica la canzone condivisa fra Blondel e Riccardo come Corise, traducendo liberamente una strofa da una chanson (senza musica) di Blacatz (che nel suo manoscritto è detto "Blancatz")

Blacatz		L'Héritier
Domna vostra beutas Elas bellas faissos Els bels oil amoros Els gens cors ben taillats Don sieu empresenats De vostra amor que mi lia Si bel trop affansia	Donna, la vostra bellezza e le belle forme e i begli occhi amorosi e il corpo ben proporzionato per cui sono impressionato dal vostro amore che mi lega, tanta beltà troppo mi seduce.	Corise a beau m’être sévère, Je resterai toujours dans son charmant lien. Elle est pour mon amour indifférente et fière, Mais du moins elle n’aime rien.	[Anche se] Corise continua a essermi fredda le resterò sempre dolcemente legato. Al mio amore lei rimane indifferente e fiera ma, del resto, non è capace di amare.
Ja de vos non partrai Que major honor ai Sol em votre deman Que sautra des beisan Tot can de vos volria	Giammai da voi mi separerò perché ho immenso onore in un sol vostro cenno anche se altro mi serve e vorrei da voi ogni cosa.	Puisque de mes rivaux elle fuit l’entretien, J’aime mieux en souffrir des rigueurs éternelles, Que de soupirer pour ces belles Qui flattent de leur tendre choix Cinq ou six amants à la fois.	Poiché si concesse ai miei rivali preferisco soffrire rigori eterni che sospirare per simili bellezze che lusingano a loro piacere cinque o sei amanti insieme.

L’Héritier (1705): edizione | midi

La musica di Corise è scritta ex novo da tal Cheron de Rochesources, pertanto quando Bejamin de La Borde nel suo Essai sur la musique ancienne e moderne riporta l'episodio di Blondel, pubblica la musica con il testo dell'Heritier, ma con una sua nuova musica a quattro parti (evidentemente più arcaica).

La Borde (1780): edizione | midi

Quattro anni prima Antoine-René de Voyer de Paulmy pubblica nel suo quindicinale Bibliothèque universelle des romans (1976), un sintesi del libro dell'Héritier e inventa nuovi versi per la canzone fra Blondel e Riccardo:

[Blondel] [Riccardo]
	Blondel, dopo aver preludiato qualche tema sull’aria tanto amata dal re, canta:
[— 1] Une fièvre brûlante Un jour me dévoroit, Et de mon corps chassoit Mon ame languissante. Madame approche de mon lit, Et loin de moi la Mort s’enfuit.	Un febbre bruciante un giorno mi divorava, e cacciava dal corpo la mia anima languente. La donna s’avvicina al mio letto e la Morte fugge lontano da me.
	Si ferma un momento; una voce flebile, ma ferma e armoniosa, provenendo dalla torre, conclude così il couplet:
Un regard de ma belle fait, dans mon tendre coeur, a la peine cruelle succéder le bonheur.	Uno sguardo della mia bella fa, nel mio tenero cuore, che la pena crudele si trasformi in gioia.
	Blondel continua:
[— 2] Au milieu du carnage, D’ennemis accablé, J’allois être immolé Par leur brutale rage. J’invoque ma dame & l’amour, A travers tout je me fais jour.	Nel mezzo della carneficina, sopraffatto dai nemici, stavo per essere immolato dalla loro rabbia brutale. Invoco la mia donna e l’amore, e superando tutto ritrovo il giorno.
	La stessa voce riprende:
Un regard de ma belle ...	Uno sguardo della mia bella ...
	Blondel:
[— 3] Que mes rivaux s’unifient A ceux que je combats; Que mes braves soldats A mes côtés périssent; Rien ne peut m’inspirer d’effroi, Si ma Dame a merci de moi.	Che i miei rivali si uniscano a coloro che combatto; che i miei soldati periscano al mio fianco; nulla mi può muovere al terrore, se la mia donna ha pietà di me.
	Riccardo:
Un regard de ma belle ...	Uno sguardo della mia bella ...
	Blondel non dubitava ormai più di aver trovato alla fine il suo signore, ma per esserne sicuro decide d’improvvisare quattro versi sulla cruda sorte di Riccardo:
[— 4] Dans une tour obscure Un Roi puisant languit; Son serviteur gémit De sa triste aventure.	In una torre oscura un re potente languisce; Il suo servitore geme della triste vicenda.
	La voce però lo interrompe, concludendo così il couplet:
Si Marguerite étoit ici, Je m’écrirois , plus de souci:	Se Margherita fosse qui, esclamerei, senza pensieri:
Un regard de ma belle ...	Uno sguardo della mia bella ...
	Il menestrello, al colmo della gioia, non poté, come prima reazione, che gioire per aver ritrovato il suo signore e, senza pensare che era ancora lontana la possibilità di liberarlo, si lasciò andare all’emozione cantando a piena voce:
Un regard de ma belle ...	Uno sguardo della mia bella ...

Quest'aria confluirà nel libretto di Sedaine per Grétry, Richard Coeur de Lion (1784)

Versailles, Opéra Royal, 10-13 ottobre 2019 [cast] allestimento 'storicamente informato'

Beethoven scriverà variazioni su questo tema [ finale]

L'opera, dapprima nel solco rivoluzionario, poi assumerà connotati monarchici. L'aria O Richard o mon roi viene utilizzata nella Marsigliese (1937) di Jean Renoir, per l'ingresso di Luigi xvi.

La marsigliese | Gretry

Blondel è un personaggio popolare, lo si ritrova persino nei Crociati (1935) di Cecil DeMille [] e l'episodio è inserito nell'Ivanhoe (1952 [] di Richard Thorpe

Amazing Blondel nel 1973 | Nel 2004

9. Dufay

È il primo compositore riconosciuto [> Tinctoris].

Il Corpus mensurabilis musicae (CMM) esordisce con Dufay nel 1947 e poi nel 1951.

Discografia:* negli anni Trenta furono pubblicate le prime collezioni di musica antica a 78 giri:

1. Musica greca ed ebraica | 2. Canto gregoriano | 3. Trovatori | 4. Dufay/Josquin | 5. ...

Dufay, Gloria ad modum tubae [info | score]

– dal 1930. Columbia History of Music | 40 dischi in 5 volumi (etichetta Columbia, Usa), a cura di Percy Scholes | la musica antica, fino a Bach, è nei primi due volumi | info

1. Canto gregoriano | 2. Dufay / Palestrina | 3. ...

Dufay, Christe redemptor [info]

– 1933-53. Anthologie sonore | 140 dischi, ripubblicati a partire dal 1942 in 14 volumi di 10 dischi (e qualche aggiunta), parzialmente ripubblicati in Lp | info | a cura inizialmente di Curt Sachs | dedicata alla musica antica

Il primo disco dedicato a Dufay è il n. 35

Dufay, Kyrie, da Missa Se la face ay pale [info | score (Feiniger 1952)]
— [secondo brano:] Dufay, Alma redemptoris mater

– 1937. Sept siècles de musique sacrée | 12 dischi in 2 volumi (etichetta Lumen, Francia) a cura di Yves Tinayre | info |

1. Leoninus / Perotinus | 2. Dufay | 3. ...

— Alma redemptoris mater [info]

Chanson Se la face ay pale [ score]

1973. The Early Music Consort of London, David Munrow [info]

1981. The Medieval Ensemble Of London [info]

2006. Cantica Symphonia - Giuseppe Maletto [info] | 2 voci e strumenti | immagini da Wolfenbüttel ff. 40v-41 [info]

2009. Les haulz et les bas | fiati e percussioni

2012. Capilla Flamenca [info] | 2 voci + trumenti

2016. Capella de la Torre, Dominique Visse [info] | tenore (contralto maschile) + strumenti

2020? | fiati e percussioni

2020?. Bremerton WestSound Symphony, Alan Futterman | tenor (femminile) + strumenti

Kyrie, della Missa Se la face ay pale

1957. Les Petits Chanteurs de la Renaissance

1962. Musica Antiqua of Vienna, René Clemencic (voci e strumenti) [info] — prima incisione integrale

1964. Collegium Aureum, Gerhard Schmidt-Gaden (voci e strumenti) [info]

1973. The Early Music Consort of London, David Munrow (cappella) [info] — preceduto dal Gloria ad modum tubae

1998. Hilliard Ensemble (cappella) [info]

2014. Cut Circle, Jesse Rodin (cappella) [info]

———
[*] Il cilindro fonografico (1877) inventato da Th. Edison e, inciso su cera, permetteva di registrare e ascoltare. La Columbia Records fu la più grande produttrice di cilindri — Emile Berliner inventò nel 1887 il disco fonografio letto da un grammofono; il solco era tre volte pià largo del successivo microsolco; la velocità variava fra 70-80 giri al minuti — Nel 1925 la velocità venne standardizzata a 78 e, dismessa la cera a favore della ceralacca, i dischi commercializzati poterono essere solo ascoltati, non più registrati — Dal 1948 la Columbia Records introdusse i dischi a 33 giri, in vinile, microsolco e di lunga durata (Lp) IL primo Cd commerciale fu prodotto dalla Philips nel 1982.

10. Modi

Il nostro sistema armonico è sempre una teoria di ciò che è stato, in gran parte fraintendendo il passato.

– Boezio cristiano ha frainteso i greci pagani [Daolmi, Storia della musica, p. 224 ]

– I teorici del ix secolo hanno pescato in oriente trasformando la successione dell'oktòichos in un sistema

– Gaffurio s'è inventato connessioni mistiche e morali [ ]

– Glareano e Zarlino hanno voluto dargli un significato armonico

– Rameau ha creduto di semplificare il sistema a due soli modi

– Satie pensava di rifarsi agli antichi e invece creava semplicemente relazioni non tonali [Gnosienne n. 2 | | ]

– Ravel pensava di evocare i modi, ma semplicemente elimina la sensibile, emblema della tonalità [Tombeau de Couperin: Forlane | ]

– Riemann comprende le funzioni dell'armonia, ma rimane legato al bimodalismo

– Il jazz pensa di rifarsi a modi per adottare scale insolite

– La musica 'celtica' e il folk si crede modale, ma probabilmente gli si attribuisce un etichetta (v. il caso di Scarborough Fair)

11. Scarborough Fair (Simon & Garfunkel, 1966)

È il pià celebre brano di Sound and silence (1966), sovrappone una ballata tradizionale a un testo antimilitarista [], che nel 1981 venne interamente soppresso []:

Ballata	Testo aggiunto	Traduzione
Are you going to Scarborough Fair? Parsley, sage, rosemary & thyme Remember me to one who lives there, She once was a true love of mine.		State andando alla fiera di Scarborough? Prezzemolo, salvia, rosmarino e timo Salutatemi una che abita lì, Un tempo era la mia innamorata.
Tell her to make me a cambric shirt Parsley ... Without no seams nor needlework, Then she'll be a true love of mine.	On the side of a hill in the deep forest green Tracing a sparrow on snow-crested ground Blankets and bedclothes a child of the mountains Sleeps unaware of the clarion call	Ditele di farmi una camicia di batista, Prezzemolo ... Senza cucirla nè usare l’ago; E allora sarà la mia innamorata.	Vicino una collina nel verde profondo della foresta seguendo un passero sul suolo innevato sotto coperte e lenzuola un bambino di montagna dorme ignaro del palese richiamo
Tell her to find me an acre of land Parsley ... Between the salt water and the sea strand, Then she'll be ...	On the side of a hill a sprinkling of leaves Washed is the ground with so many tears A soldier cleans and polishes a gun —	Ditele di trovarmi un acro di terra Prezzemolo ... Fra l’acqua del mare e la spiaggia sabbiosa, E allora ...	Sulla costa di una collina una spruzzata di foglie sparse sul terreno con così tante lacrime un soldato smonta e pulisce un fucile
Tell her to reap it in a sickle of leather Parsley ... And to gather it all in a bunch of heather, Then she'll be ...	War bellows blazing in scarlet battalions Generals order their soldiers to kill And to fight for a cause they've long ago forgotten. —	Ditele di mieterla con un falcetto di cuoio Prezzemolo ... E di raccogliere il tutto in un fascio di erica, E allora ...	Grida di guerra divampano in battaglioni scarlatti i generali ordinano ai soldati di uccidere e di combattere per cause da tempo dimenticate
Are you going ...

La ballata è una versione parziale e corrotta (e scarsamente comprensibile) di una ballata più antica di cui esistono decine di versioni (derivata da Child 2C) [Child Ballads]

The Elfin knight [Il cavagliere elfo]

Ewan McColl & Peggy Seeger (1956) [info]

There stands three trumpeters on yon hill Blaw, blaw, blaw winds, blaw And they blaw their trumpets sae loud and shrill And the wind it blaws my plaid awa'	C'erano tre trombettieri su quella collina Soffiate venti, soffiate Ed soffiavano nelle trombe con forza e stridore E il vento soffiava via la mia coperta
Gin I'd his trumpet in my kist And was in the lad's arms that I like best	Se avessi la sua tromba in grembo starei tra le braccia del ragazzo che più amo
Gin ye would be wed wi' me There's ae thing ye maun dae for me	— Se tu fossi sposata con me c'è una cosa che potresti fare per me
Ye maun mak' me a linen sark Without a stitch o' needlewark	Devi fare per me una camicia di lino Senza lavoro d'ago
Ye maun wash it in yon draw-well Where water never sprang or fell	Devi lavarla in quel pozzo, sempre vuoto d’acqua di fonte o piovana;
Ye maun drt't on yon hawthorn That hasna seen blossom since man was born	Devi asciugarla su quello spino Che mai è fiorito da quando l'uomo è nato
And gin I mak'a sark for thee There's ae thing ye maun dae for me	— E se io farò per te una camicia, c'è però qualcosa che tu puoi fare per me:
My faither has an acre o' land Ye maun plough it wi' you ae hand	Mio padre ha un acro di terra, devi ararlo con le tue mani.
Ye maun sow it wantin' corn And roll it wi' a sheep's shank-bone	Devi seminarlo con il chicco dei desideri e rivoltarlo con la tibia di pecora
Ye maun shear it wi' a scythe o' leather And bind it wi' a peacock's feather	Devi mieterlo con un falcetto di cuoio e legarlo con una penna di pavone
Ye maun stook it in the sea And bring the whaetsheaf dry to me	Devi immagazzinarlo nel mare e portarmi il covone asciutto.
And gin ye wark noo all this wark Come to me and you'll get your sark	Quando avrai fatto tutto, e fatto bene, vieni a prendere la tua camicia

Il testo di Scarborough fair, con refrain diverso e altra melodia (rispetto a S&G), apparve per la prima volta in:

Traditional tunes, ed. Frank Kidson (1891), p. 42 [variante: p. 172] — con una melodia conosciuta da 30-40 anni

Gordon Heath e Lee Payant (1955)

La melodia di S&G (versioni simili) appare invece in:

Northumbrian Minstrelsy, ed. J. C. Bruce and John Stokoe (1882), p. 79 — Scarborough diventa Wittingham

One Hundred English Folk Songs, ed. Cecil Sharp (1916), p. 167

Ed. sinottica delle due precedenti melodie [ 1882 | 1916] con la versione di S&G

Dal 1882 al 1916 (a parte le varianti melodica) il brano passa da tonale (minore) a modale (dorico), varie ipotesi:
– originale tonale (fedele 1882,'modalizzato' 1916)
– originale modale ('tonalizzato' 1882, fedele 1916)
– due versioni (tonale e modale) di una melodia molto simile
Il dato certo è che la melodia che si afferma negli anni Cinquanata è modale, perché la modalità è folk.

La melodia di riferimento per S&G fu incisa prima a voce sola e poi con accompagnamento

Audrey Coppard (1956)

Ewan MacColl, armonizzata (1957)

In S&G la rivendicazione femminile sparisce, rimane solo la rivalsa di un amore passato che potrebbe rinnovarsi solo se la donna compisse l'impossibile. Il significato è incerto ma evoca il fallimento che ha potuto associarsi alla lettura antimilitarista di S&G.

12. Voce barocca

Pergolesi, Fac ut ardeat cor meum (Stabat mater, 1736)

La passione che apparteneva alla tradizione lirica è prima stata abbandonata dal HIP, e poi recuperata di recente:

Katia Ricciarelli, Lucia Valentini Terrani | Solisti del Teatro alla Scala, Claudio Abbado (1979)

Anna Netrebko, Marianna Pizzolato | Orchestra dell'Accademia Nazionale di Santa Cecilia, Antonio Pappano (2011)
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Emma Kirkby, James Bowman | The Academy of Ancient Music, Christopher Hogwood (1989)
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Sonya Yoncheva, Karine Deshayes (2016)
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Vivaldi, Dite oimè (Fida Ninfa, 1732)

L'espressività del testo diventa importante: si osservi come "o morir" è eroico con Repetto ed evanescente con Bartoli; come "in sul confine" è scandito con Repetto e instabile con Bartoli. Monterosso non fa il da-capo.

Dite, ohimè, ditelo al fine,
deggio vivere o morir?
Sta mia vita in sul confine,
pronta è già l'alma ad uscir.

Carmen Repetto, soprano (Morasto) | Orchestra della Scala, Raffaello Monterosso (1964)

Cecilia Bartoli | Giardino Armonico, Giovanni Antonini (1999)

d. L'invenzione del medioevo (anche liturgico)

Invenzione del medioevo: favole di Perrault (1690) (Doré) | Ossian di MacPherson (1760) (Ingres) | Sturm und Drang (Friedrich) | Neogotico (Frankenstain e Dracula) (Villa Diodati, lago di Ginevra)

Il folk e l'horror suno le due prerogative dell'attuale immaginario medievale, perché Il suono del passato è un suono di estremi, o ingenuo/popolare [], o spaventoso | 13. Suono della paura

Misticismo neogotico: produce una rinnovata tensione religiosa, sia come contrasto alla seduzione del male, sia come 'espansione' spirituale.

Il gregoriano è estraneo all'EMR perché, per ragioni etiche, non ha potuto partecipare della spinta propulsiva del successo dell'LP. Usi commerciali del gregoriano si sono limitati a episodi 'disco' negli anni Novanta []

In ogni caso il suo modo di cantarlo è un fatto moderno che si stabilisce alla fine dell'Ottocento | 14. Movimento ceciliano

13. Suono della paura

La Natura può essere accogliente (bucolico, pastorale) o spaventosa. La differenza fra inizio e fine Settecento è l'attenzione alla meraviglia e della seduzione della paura (Sturm und Drang). Utile il confronto alle descrizioni onomatopeiche:

Vivaldi, Estate, 1725 (III tempo)

I tempo Allegro	II tempo Adagio	III tempo Presto
[...] E piange il Pastorel, perché sospesa Teme fiera borasca, e 'l suo destino;	Toglie alle membra lasse il suo riposo Il timore de' lampi, e tuoni fieri E de mosche, e mosconi il stuol furioso:	Ah che pur troppo i suoi timor sono veri Tuona e fulmina il cielo grandinoso Tronca il capo alle spiche e a' grani alteri.

Bernardino Molinari (1942)

Stuttgart Chamber Orchestra, Karl Münchinger (1952)

Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini (2006)

Il potere degli elementi come motivo di paura...

Henry Purcell, What power art thou? (Cold Genius) da King Arthur (1691)

Georg Friederich Handel, Conquassabit da Dixit Dominus (1707)

Jean-Féry Rebel, Le Cahos, da Les élémens (1737) | Le Concert des Nations, Jordi Savall

... si sposta sulla rappresentazione del male ...

Christoph Willibald Gluck, Danza delle Furie da Orfeo ed Euridice (1762) | The Monteverdi Choir, The English Baroque Soloists, John Eliot Gardiner

Amadeus Mozart, dal Finale da Don Giovanni (1787) | da Amadeus di Forman (1984) | Academy of St. Martin in the Fields, Neville Marriner

... e diventa meraviglia dell'orrore

Luigi Cherubini, Ouverture da Anacreon (1802) | West German Radio Symphony Orchestra, Günter Wand

Ludwig van Beethoven, Sonata in Fa minore, Appassionata (1805) | Daniel Baremboim

Carl Maria von Weber, Scena della Gola del Lupo da Freischütz (1820) [] | West German Radio Symphony Orchestra, Günter Wand

Hector Berlioz, Finale da Sinfonie Phantastique (1830) | New Philharmonia Orchestra, Leopold Stokowski (1968)

14. Movimento ceciliano

Per molti il gregoriano ha uno statuo riconoscibile e condiviso. Al punto che Neumz prevede l'incisione dell'intero repertorio (7000 ore di musica distribuita su tre anni liturgici) apparentemente ignorando che esistono – e sono esistititi – mille modi per cantare il gregoriano.

| Progetto Neumz

Versioni a confronto

Victime Paschali laudes (voce sola)
Victime Paschali laudes (San Pietro 2020)
Victime Paschali laudes (Pierre Cochereau)

Kyrie De Angelis VIII

Quasi non se ne trova una versione non accompagnata

musica

voce sola
voce + organo (tenuto)
voce + organo (mosso)
voce + piano
voce + chitarra (non equalista, stonato)
tenore/coro alternatim + orchestra
new age

I modi con cui si canta il gregoriano oggi

Salve Regina (coro)
Salve Regina (accompagnato)
Salve Regina (Pérès) | bordone — cfr Improperia
Salve Regina (Harpa Dei) | non equalista

Liturgia popolare: Padre Davide da Bergamo (1791-1863)

— Elevazione | (finale)

Sezione centrale di: Preghiera

Sonatina per offertorio e communio

Finale da: Versetto solenne con armonia di trombe alla tirolese (per organo)

———

[fine xviii s. – 1962] Azione culturale finalizzata alla distinzione della musica sacra da quella profana, sviluppatasi soprattutto in Germania, Austria, Francia e Italia. Al di là delle sue ragioni storiche, esprime soprattutto l'atavica paura del corpo.

Prime manifestazioni nella Germania protestante (fine xviii s.)

Eckhard Jaschinski, Breve storia della musica sacra [2004] (Brescia: Queriniana, 2006), pp. 99-110 (§§ vii.8-10)

Il revivl palestriniano, pp. 31-37 da: Anna Maria Busse Berger, La musica medievale e l’arte della memoria [2005] (Subiaco: Fogli Volanti, 2008)

Palestrina, Adoramus te Christe (tradotto in Wir verehren dich Christus), in Geistliche Männerchöre, ed. Wilhelm Greef (Essen: Bädeker, 1868) |

— 1816. Caspar Ett esegue a Monaco il Miserere di Allegri | inizio della fortuna di Palestrina nella Germania cattolica e poi in Austria

— 1830. Karl Proske (dal 1830 maestro di cappella nella cattedrale di Ratisbona) raccolse manoscritti di polifonia italiana (pubblicati dal 1853 nella collezione Musica divina) e costituì il primo movimento ceciliano

— 1868. Franz Xaver Witt, già studente a Regenburg, fonda a Bamberg Allgemeine Caecilien Verband (Associazione ceciliana), Liszt sarà un suo grande ammiratore

— 1871. Il Graduale Ratisbonensis (ed. Friedrich Pustet), modellato sull'Editio medicea (1613), è approvato da Pio IX (con privilegio per 30 anni).

— 1874. Johann Singerberger, collaboratore di Witt, Proske e Pustet, fonda negli Usa la rivista Caecilia (1874-1965).

Miserere di Allegri

Elam Rotem spiega cosa è successo

Lettera di Mendelssohn a Zelter, da Roma, 16 giugno 1831 (ed. 1861) | trad. italiana (1895)

Lettera di Leopold Mozart (19 maggio 1770)

Edizione di Burney 1771 e del Grove 1880

Edizione con varianti potenziali (Giussani 1795)

Allegri, Miserere, 1636 [versione solita]

Allegri, Miserere [varie versione (la prima vicino a Burney)]

Solesmensi

La congregazione benedettina di Solesmes fu fondata nel 1833 da Prosper Guéranger e, elevata ad abazia nel 1837, divenne casa madre francese dell’ordine e fulcro propulsivo dell’interesse che l’Ottocento rivolse al canto liturgico. Qui, sulla base di studi paleografici, si definirono le forme della vocalità gregoriana ancor oggi praticate. Forte del Méthode di un confratello (Gontier 1859) la congregazione pose al Congresso musicale di Parigi del 1860 la necessità di un recupero del gregoriano delle origini, ripulito dalle forme ritmate e armonizzate della pratica di quegli anni. Dopo un ventennio di ricerche dom Joseph Pothier (1835-1923) pubblicò Les mélodies grégoriennes (Pothier 1880), testo celebrato al Congresso di Arezzo (1882) in un clima convintamente ceciliano. L’anno successivo apparve la nuova edizione del Liber gradualis (Pothier 1883), ma Roma non accordò il privilegio – già rinnovato fino al 1898 al Graduale romanum di Ratisbona (Pustet 1871). Con l’intenzione di avvalorare l’edizione di Pothier il giovane André Mocquereau (1849-1930) promosse quindi la monumentale pubblicazione dei facsimili della Paléographie musicale (1889), primo esempio di stampa fotografica in scala di grigi. La pubblicazione, in quanto riproduzione documentaria, venne a contrapporsi alla rigidità della ricostruzione editoriale del Liber, e la diversità d’approccio fu aggravata da divergenze sulle proprietà ritmiche del canto (Pothier più orientato a valorizzare il testo, Mocquerau la morfologia neumatica).

L’applicazione di una legge del governo francese del 1901 che richiedeva l’approvazione di Stato per la costituzione di congregazioni religiose obbligò i solesmensi a trasferirsi nel 1903 in Inghilterra (torneranno in Francia solo nel 1922).

Le difficoltà politiche produssero però una ritrovata unità interna, nonché il sostegno del neo eletto Pio X che nel 1904 incaricò Pothier di predisporre quella che sarà l’Editio Vaticana (1908). La scuola di canto istituita presso l’abazia promosse numerose incisioni fra cui, nel 1930, una collezione di 12 dischi (78 giri) della His Master’s Voice [] che fece epoca.

Katherine Bergeron, Decadent enchantments: The revival of gregorian chant at Solesmes (Berkeley: University of California Press, 1998)
Katherine Ellis, The politics of plainchant in fin-the-siècle France (Farnham, Burlington: Ashgate, 2013).

Laude novella

Devozionale: Ars Nova Copenaghen (coro/solo)

Informato?: Armoniosoincanto (coro/solo, piccolo accomp.)

Accademico: Georgetown University (cappella polifonie)

Folk: Musica officinalis

Informato?: Ensemble Renaissance

Pop: Mediaeval Baebes

Ecclettico: Capella de Ministrers

e. Eseguire il passato nell'Ottocento

L'Ottocento esegue il passato (dopo Fétis e Mendelssohn) con volontà altamente interventista (in cui in buona parte i passato è reinventato), non diversamente da quello che avviene nell'operazione di restauro:

San Maurizio, interamente ricostruito nel Cinquecento con importanti affreschi di scuola leonardesca [] reca un soffitto curiosamente affrescato []. Recentemente s'è scoperto che quel soffitto fu realizzato all'inizio dell'Ottocento da Alessandro Sanquirico, celebre scenografo della Scala.

Alla fine del secolo l'interesse per l'antico aumenta: «Torniamo all'antico, sarà un progresso» (Verdi, lettera a Florimo, 5.i.1871) | 15. Parisotti | 16. Bach

15. Parisotti (1885): Intorno all'idol mio (Cesti)

— in Arien und Gesänge älterer Tonmeister, mit Begleitung des Pianoforte, mit Rücksicht auf den öffentlichen Vortrag, ed. Karl Banck (Leipzig: Kistner, 1880)

in Alessandro Parisotti, Arie antiche, I (Milano: Ricordi, 1885)

in Italian arias of the Baroque and Classical eras: An authoritative edition based on authentic sources, ed. John Glenn Paton (Van Nuys CA: Alfred, 1994)

da Parisotti

Giacinto Prandelli [da Lebendige Vergangenheit, 1953] – testo parzialmente al femminile

Teresa Berganza [da Una voce poco fa, 1962]

Cecilia Bartoli [da Arie antiche, 1992]

Emiliano Géant [da Arie antiche, 2015] – al maschile

dal manoscritto

Helga Müller-Molinari, René Jacobs (1982) + edizione moderna [file]

Joice DiDonato (2013) + manoscritto [file]

16. Bach: Fantasia e fuga in sol minore, Bwv 542 (1708)

Partitura | p. 188

Confronto (incipit)

Organo (Bach)

Helmut Walcha (1963)

Ton Koopman (2006)

Pianoforte (Liszt, 1869)

Earl Wild (1985)

Danil Trifonov (2015)

a) Benche le due esecuzioni organistiche e le due pianistiche siano entrambe separate da 40 anni in realtà, delineano una diversa evoluzioni.

b) Liszt trascrive Bach per farlo proprio (1869) e 'adattare' un compositore 'antico' alle esigenze del tempo presente. Le fughe di Bach all'organo spaventano.

Bach, Fantasia e fuga in sol minore, Bwv 542 | Partitura | Bach | Liszt
————
Perché il Dr Phibes suona l'organo?

L'abominevole Dr Phibes (Robert Fuest, 1971, con Vincet Price) | Mendelssohn, Marcia di guerra dei sacerdoti, musica di scena per Athalia di Racine (1845)

Perché lo suona il Fantasma dell'opera

– Gaston Leroux, Le Fantôme de l'Opéra, 1910 (il romanzo)
– Primo film di Ernst Matray (1916), perduto
– Secondo film (muto) di Rupert Julian (1925) | scena in cui gli toglie la maschera
– Lo strano caso di Dr Jekyll e Mr Hyde (Robert Louis Stevenson, 1886). Nel romanzo Jekyll non suona l'organo, né nei numerosi film muti.
– Primo film sonoro: Dr Jekyll and Mr Hyde (Rouben Mamoulian, 1931), esordio sull'organo (Ich ruf zu dir) e in seguito suona la Toccata e fuga in re minore [info]
– In 20000 leghe sotto i mari (Verne 1870) il Capitano Nemo, personalità schizofrenica, suona l'organo. Il film Disney del 1954 rende l'organo e la Toccata protagonista.
– Nel musical (Andrew Lloyd Webber, 1986) l'organo è strumento principe della musica e la settima diminuita (da Bach) elemento chiave dell'aria principale per rappresentare il gotico | il disvelamento non avviene mentre il Fantasma suona ma sulle note dell'organo
– E c'è chi fa meshup fra Webber e Bach

Perché organo = polifonia complicata (cerebralismo, schizofrenia) = liturgia gotica (cattedrali, demoniaco)

Da Notre Dame de Paris (Victor Hugo, 1831)

Coloro che abitavano nei pressi di Notre-Dame, avevano avuto l'impressione che l'ardore campanario di Quasimodo, dalla mattina in cui era stato messo alla berlina, si fosse di molto raffreddato. Prima erano scampanate ad ogni occasione [...]. Vi si avvertiva in continuazione la presenza di uno spirito rumoroso e capriccioso che cantava da tutte quelle bocche di bronzo. Ora quello spirito sembrava essere scomparso; la cattedrale appariva tetra e manteneva volentieri il silenzio. [...] Del doppio fragore che fa una chiesa, l'organo al didentro, la campana al difuori, rimaneva solo l'organo.

f. Il ruolo della musicologia

La musicologia nasce nella seconda metà dell'Ottocento per studiare il passato, in particolare il Medioevo.

— Polifonia | Sforzo della Musicologia di diventare disciplina accademica: Friedrich Ludwig (1872-1930) formatosi nell'alveo del cecilianesimo | Rudolf Ficker (1886-1954), la componente 'pratica' contrapposta a quella 'teorica' di Ludwig.

Trasferimento della musicologia tedesca negli Usa | Curt Sachs | Gustave Reese, Music in the Middle Ages (1940)

Safford Cape (1906-1973): Nato a Denver nel 1925 andò a studiare a Bruxelles, con Charles Van der Borren (suo suocero dal 1927). Fonda l'ensemble Pro musica antiqua (1932) per voci e strumenti. Negli anni Trenta collabora con Curt Sachs (1881-1959) all'Antologie sonore (Sachs, ebreo, nel '33 si era trasferito a Parigi e nel '37 a New York). Durante la guerra, sotto falso nome, si unì alla resistenza | 17. Perotinus

L'America comunista fra le due guerre: Cradle will rock, 1937 (Mark Blitzstein / Orson Wells), da cui il film (Il prezzo della libertà, 1999) — Margherita Sarfatti e Diego Rivera | spettacolo | Rockefeller Center

Noah Greenberg (1919-1966) , nel 1952 con Russell Oberlin (1928-2016) fonda New York Pro musica (con riferimento a Safford Cape). Comunista, privilegia la tradizione popolare. E' suo il primo allestimento e incisone del Ludus Danieli (Cloisters 1952) — Bernstein e i radical chic | 18. Ludus Danielis

Livio Giuliano, "Far cantare il medioevo: tra accademici e trotskisti", Trans, 18 (2014)

— L'Italia e il Fascismo | Prima della guerra: Fascismo, G. F. Malipiero, D'Annunzio | Fernando Liuzzi, Laudi (1937) | Dopo: Antologia sonora della musica Italiana (1958) | 20. Trecento

Gabriele D'Annunzio (1863-1938) è un grande amante della musica antica, radice della grandezza italiana. Sosterrà la pubblicazione della Raccolta Nazionale delle Musiche Italiane e dei Classici della Musica Italiana — nel 1907 scrive di quando giovinetto s'entusiasmò per il ritrovamento della tomba di Landini — Finanzia il Monteverdi di Malipiero

Giacomo Firpo, "Il trecentenario monteverdiano del 1943: Fra ansie neoromantiche e revival dell'antico", Philomusica online, 17 (2018)

— Vivaldismo | 1926: Alberto Gentili scopre un fondo di musiche di Vivaldi (oggi collezioni Foà e Giordano a Torino) | 1947: Antonio Fanna fonda l'Istituto Italiano Antonio Vivaldi (ora presso la Fondazione Cini) | 1952: Malipiero, Vivaldiana | 1959: Claudio Scimone istituisce i Solisti Veneti ( Adagio di Albinoni [Giazotto, 1958]) [ Orson Welles, Il processo, 1962] | 1965: Baroque pop | 1979: Rondò veneziano | 1989: Stagioni di Nigel Kennedy | Oggi: metal (Chris Joao, 2012) / rock (Aleks Veksler, 2002) / pornosoft (Tempus quartet, 2014)

— Filologia dell'opera | Il fraintendimento della filologia nell'immaginario collettivo

Emilio Sala, "L'Istituto nazionale di Studi verdiani e la preistoria dell'edizione critica della opere di Giuseppe Verdi", in Le note del ricordo, ed. E. Sala (Padova: Edizioni Nova Charta, 2015): 61-71

Davide Daolmi, "A margine della Petite messe: Il ruolo della filologia musicale", in Gioachino Rossini 1868-2018, ed. I. Narici, E. Sala, E. Senici, B. Walton (Pesaro: Fondazione Rossini, 2018)

17. Perotinus: Sederunt principes

Scheda su Sederunt

Hilliard + Jan Garbarek — Koyaanisqatsi, 1982 (Philip Gass) [info]

18. Ludus Danielis

Coussemaker 1861

Astra tenenti

New York Pro musica, Noah Greenberg (1958)

Clemencic (1976)

New York's Ensemble for Early Music, Frederick Renz (1989)

Estampie (1993) — recensione Schembri (2003)

Vanden Plas (2007) [ Afferte vasa]

19. Chanterai pur mon courage

Pagina su TSM con l'interpretazione di Iréne Joachim (qui in un film di Jean Renoir del 1936)

Le tre edizioni di Aubrie: a. Huit chants héroïques de l’ancienne France (1896) | b. Les plus anciens monuments de la musique française (1905) | c. Trouvères et troubadours (1909)

Jean Beck con la moglie e Yvette Guibert (1910), prima interprete di chansons di trovieri

20. Trecento: Io son un pellegrin

Diamm | La Trobe — Rn 27v-28r (solo Ripr. + vv. 3, 6) | FP 47v-48r | Lo 25r | Pit 42v — edizione (dd)

Ballata a volte attribuita a Giovanni da Cascia.

1	Io son un pellegrin che vo cercando limosina per Dio mercé chiamando	x x	β	Io ] om. Rn [1] I Lo
	Et vo cantando con la voce bella col dolce aspetto et con la cera bionda [2]	a b	α	et ho fatto la voce tanto chioça Rn — et ] io Lo cera ] treçça FP / treça Pit
5	Non ho se no'l bordone [3] et la scarsella [4] et chiamo chiamo e non è chi risponda	a b	α	et ] che Rn / om. Lo — et chiamo et nonnè chi mi risponda Pit
	E quando credo andare alla seconda [5] vento contrario mi vien tempestando	b x	β
	Io son un pellegrin ...		β

1. L'indizio che l'attacco s'intende strumentale; inoltre FP e Pit ripetono "Io" subito prima di "son".
2. Qui si preferisce la lezione di FP/Pit ("treccia"), ma è improbabile che si tratti di una donna ("bordone" e "scarsella" non sono propriamente femminili, e le donne, se pellegrine, non viaggiavano da sole); inoltre "treccia", unito a "voce bella" e "dolce aspetto", diventa un improbabile elemento di seduzione. Qui invece "cera bionda", cioè 'volto chiaro', non scuro come un orientale, rientra negli elementi rassicuranti (occidentali) del suo aspetto.
3. Il bastone del pellegrino.
4. Borsa in cuoio solitamente usata dai pellegrini.
5. 'assecondando la corrente' (cfr Crusca).

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1933 | Max Meili [info] – Anthologie sonore, 1 (da Rn)

1958 | Irina Bozzi Lucca [info] – Antologia sonora italiana, 3

1980 | Esther Lamandier [info] – intro strumentale improvvisato, ritmo libero

1994 | Micrologus [info]

1995 | Sine Nomine Ensemble [info] – 2 voci a cappella

1996 | Les haulz et les bas [info] – strumentale, fiati

2007 | Capilla Antigua de Chinchilla, José Ferrero [info] – 2 voci a cappella

2008 | Early Music Freiburg [info] — anche percussioni

2010 | Ensemble Passacaglia [info] – strumentale, diversi

g. Dalla beat generation agli hippies: la propaganda commerciale

All'origine la contestazione del sistema [da LetterAutori, Zanichelli 2011]:

La beat generation fu un fenomeno sostanzialmente letterario, ma fin dai primi anni Sessanta molti giovani americani sposarono i suoi valori, radicalizzandoli e ponendo al centro del proprio interesse la vita di gruppo, le “comuni”, dentro cui sperimentare nuove solidarietà e nuovi rapporti interpersonali.

Alle comunità cosiddette hippies, sia urbane che extra-urbane, molto diffuse in California e presto imitate anche in Europa, si fa risalire il fenomeno della cultura underground, cioè sotterranea, irregolare, o della “controcultura”, imperniata sulla critica alle istituzioni (famiglia, scuola), il rifiuto dell’integrazione nel mondo del lavoro, il pacifismo, la non-violenza (peace and love), l’obiezione al servizio militare, l’uso di cannabis e di sostanze allucinogene per ampliare la percezione.

Anche l’aspetto esteriore – i capelli ostentatamente lunghi, l’abbigliamento, spesso mutuato da altre culture, come quella indiana – divenne un mezzo di comunicazione, un modo per sottolineare la propria diversità, per distinguere l’amico dal “nemico” borghese e integrato, per riconoscersi membri di una cultura “alternativa”.

La controcultura hippie, libertaria, affratellante, misticheggiante influenzò profondamente la musica (da Bob Dylan, ai Beatles, alle band di rock psichedelico e di folk rock), le arti, il cinema, la pubblicità. | 21. Nature Boy | 22. Bob Dylan

A metà degli anni Sessanta la controcultura hippie si incrociò con le lotte degli studenti universitari contro l’autoritarismo dell’insegnamento e con le lotte dei neri contro la segregazione razziale. Le prime manifestazioni studentesche si ebbero nel 1964 negli Stati Uniti, con l’occupazione dell’università di Berkeley, in California. La dura reazione delle autorità e della polizia contribuì a radicalizzare la contestazione e a estenderla ad altri ambiti della vita politica e sociale, come il rifiuto da parte di molti giovani di rispondere alla chiamata di leva militare, che implicava l’essere inviati a combattere in Vietnam. | 23. Joan Baez
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La musica antica, in quanto alternativa al mainstream, era sinonimo di verità e speranza: non solo influenzò il pop ma ebbe una spazio importante del mercato del disco attento a esasperare la specificità, la diversità | 24. Cembali | 25. controtenori

21. Nature boy

There was a boy a very strange enchanted boy they say he wandered very far very far \| over land \ and sea a little shy \| and sad of eye but very wise \ was he	4 8 8 3+3+2 4+4 4+2	a a b bc dd c	C’era un ragazzo, un ragazzo molto strano, un sognatore dicono che andò molto lontano, molto lontano per terra e per mare un po’ timido con gli occhi tristi, ma era molto saggio
And then one day a magic day he pass'd my way and while we spoke of many things fools and kings \| this he said \ to me: “The greatest thing \| you’ll ever learn is just to love \ and be \| loved in return”	4 8 8 3+3+2 4+4 4+2+4	a a b bc de ce	E poi un giorno, un giorno magico egli incontrò la mia strada e mentre parlavamo di tante cose, di folli e di re, mi disse questo: “La cosa più grande che tu possa imparare è amare e poi lasciarti amare”

Canzone-manifesto (1947) [info] della cultura hippie, scritta da Eden Ahbez

Nat King Cole

The boy with green hair (1948) [ clip]

Ewan McGregor (arr. David Bowie) in Moulin Rouge (2001)

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Beat generation | Jack Kerouac, William Burroughs , And the hippos were boiled in their tanks (1945), pubblicato nel 2008, trad. it. 2012 (E gli ippopotamisi sono lessati nelle loro vasche). Film: Killing your darling (Giovani ribelli), 2013 | Lucien Carr | Allen Ginsberg e Bob Dylan

22. Bob Dylan: A hard rain’s a-gonna fall (1962)

Lord Randal

Giordano Dall'Armellina

Il modello è Edward Edward [info] poi messa in musica da Schubert [ | testo] e da Brahms, da cui la prima ballata []

— O where ha'e ye been, Lord Randal, my son? And where ha'e you been, my handsome young man? — I ha'e been to the wild wood; mother, make my bed soon, For I'm wearied wi' hunting, and fain wald lie down.	— O dove sei stato, Lord Randal, figlio mio? E dove sei stato, mio bel giovanotto? — Sono stato nella foresta sacra; madre, fammi il letto presto, che sono stanco di cacciare, e mi sdraierei volentieri.
— An who met ye there, Lord Randal, my son? And who met you there, my handsome young man? — I dined wi' my true-love; mother, make ...	— E ci hai incontrato lì, Lord Randal, figlio mio? E chi hai incontrato li, mio bel giovanotto? — O mi sono incontrato con il mio vero amore; madre ...
— And what did she give you, Lord Randal, my son? And what did she give you, my handsome young man? — Eels fried in a pan; mother, make ...	— E cosa ti ha dato, Lord Randal, figlio mio? E cosa ti ha dato, mio bel giovanotto? — Anguille fritte in padella; madre ...
— And who gat your leavins, Lord Randal, my son? And who gat your leavins, my handsom young man? — My hawks and my hounds; mother, make ...	— E chi si è preso i tuoi avanzi, Lord Randal, figlio mio? E chi si è preso i tuoi avanzi, mio bel giovanotto? — I miei falchi e i miei cani, madre ...
— And what becam of them, Lord Randal, my son? And what becam of them, my handsome young man? — They stretched their legs out an died; mother, make ...	— E che ne è stato di loro, Lord Randal, figlio mio? E che ne è stato di loro, mio bel giovanotto? — Hanno allungato le gambe e sono morti; madre ...
— Oh I fear you are poisoned, Lord Randal, my son! I fear you are poisoned, my handsome young man! — Oh yes, I am poisoned; mother, make my bed soon, For I'm sick at the heart, and I fain wad lie down.	— Oh temo tu sia avvelenato, Lord Randal, figlio mio! Temo tu sia avvelenato, mio bel giovanotto! — Oh si, sono avvelenato; madre, fammi il letto presto, che ho male al cuore, e mi sdraierei volentieri.
— What d'ye leave to your mother, Lord Randal, my son? What d'ye leave to your mother, my handsome young man? — Four and twenty milk kye; mother, make ...	— Cosa lasci a tua madre, Lord Randal, figlio mio? Cosa lasci a tua madre, mio bel giovanotto? — Ventiquattro mucche da latte; madre ...
— What d'ye leave to your sister, Lord Randal, my son? What d'ye leave to your sister, my handsome young man? — My gold and my silver; mother, make ...	— Cosa lasci a tua sorella, Lord Randal, figlio mio? Cosa lascia a tua sorella, mio bel giovanotto? — Il mio oro e il mio argento; madre ...
— What d'ye leave to your brother, Lord Randal, my son? What d'ye leave to your brother, my handsome young man? — My houses and my lands; mother, make ...	— Cosa lasci a tuo fratello, Lord Randal, figlio mio? Cosa lasci a tuo fratello, mio bel giovanotto? — Le mie case e le mie terre; madre ...
— What d'ye leave to your true-love, Lord Randal, my son? What d'ye leave to your true-love, my handsome young man? — I leave her hell and fire; mother, make ...	— Cosa lasci al tuo vero amore, Lord Randal, figlio mio? Cosa lasci al tuo vero amore, mio bel giovanotto? — Le lascio l’inferno e le fiamme; madre ...

A hard rain’s a-gonna fall

Canzone del suo secondo album Freewheelin' (1962), tradizionalmente legata alla crisi di Cuba, in realtà scritta qualche settimana prima [info]

Il fenomeno Bob Dylan (2007) | sull'album 9'50"–22'35" [in part. da 19'20"]

Dylan 1963

Dylan & Joan Baez, 1974

— Oh, where have you been, my blue-eyed son? Oh, where have you been, my darling young one?	Oh, dove sei stato figlio dagli occhi azzurri? Oh, dove sei stato dolce mio figlio?
— I've stumbled on the side of twelve misty mountains, I've walked and I've crawled on six crooked highways, I've stepped in the middle of seven sad forests, I've been out in front of a dozen dead oceans, I've been ten thousand miles in the mouth of a graveyard, And it's a hard rain's a-gonna fall.	Ho inciampato nel fianco di dodici montagne nebbiose, Ho camminato e ho strisciato su sei strade contorte, Ho camminato nel mezzo di sette tristi foreste, Sono stato davanti dodici oceani morti, Sono stato diecimila miglia nella bocca di un cimitero, E una dura pioggia cadrà.
— Oh, what did you see, my blue-eyed son? Oh, what did you see, my darling young one?	Oh, cosa hai visto figlio dagli occhi azzurri? Oh, cosa hai visto dolce mio figlio?
— I saw a newborn baby with wild wolves all around it I saw a highway of diamonds with nobody on it, I saw a black branch with blood that kept drippin', I saw a room full of men with their hammers a-bleedin', I saw a white ladder all covered with water, I saw ten thousand talkers whose tongues were all broken, I saw guns and sharp swords in the hands of young children, And it's ...	Ho visto un neonato e lupi selvatici intorno a lui, Ho visto una strada di diamanti e nessuno vi camminava, Ho visto un ramo nero che gocciolava sangue, Ho visto una stanza piena di uomini e i loro martelli sanguinavano, Ho visto una scala bianca tutta coperta di acqua, Ho visto diecimila che parlavano e le loro parole erano un balbettio, Ho visto fucili e spade affilate nelle mani di bambini, E una ...
— And what did you hear, my blue-eyed son? And what did you hear, my darling young one?	E cosa hai sentito figlio dagli occhi azzurri? cosa hai sentito dolce mio figlio?
— I heard the sound of a thunder, it roared out a warnin', I heard the roar of a wave that could drown the whole world, I heard one hundred drummers whose hands were a-blazin', I heard ten thousand whisperin' and nobody listenin', I heard one person starve, I heard many people laughin', I heard the song of a poet who died in the gutter, I heard the sound of a clown who cried in the alley, And it's ...	Ho sentito il fragore di un tuono e il suo rombo era un avvertimento, Ho sentito il fragore di un'onda che potrebbe sommergere tutto il mondo, Ho sentito cento tamburini e le loro mani erano in fiamme, Ho sentito diecimila bisbigliare e nessuno ascoltare, Ho sentito un uomo morire di fame, ho sentito molti altri che ridevano, Ho sentito la canzone di un poeta che è morto in un vicolo, Ho sentito il rumore di un pagliaccio che urlava nel cortile, E una ...
— Oh, who did you meet, my blue-eyed son? Who did you meet, my darling young one?	Oh, chi hai incontrato figlio dagli occhi azzurri? Chi hai incontrato dolce mio figlio?
— I met a young child beside a dead pony, I met a white man who walked a black dog, I met a young woman whose body was burning, I met a young girl, she gave me a rainbow, I met one man who was wounded in love, I met another man who was wounded with hatred, And it's ...	Ho incontrato un bambino vicino a un pony morto, Ho incontrato un uomo bianco che portava a spasso un cane nero, Ho incontrato una giovane donna il cui corpo era in fiamme, Ho incontrato una ragazzina, mi ha dato un arcobaleno, Ho incontrato un uomo che era ferito in amore, ho incontrato un altro uomo che era ferito dall’odio, E una ...
— Oh, what'll you do now, my blue-eyed son? Oh, what'll you do now, my darling young one?	Oh, cosa farai adesso figlio dagli occhi azzurri? Oh, cosa farai adesso dolce mio figlio?
— I'm a-goin' back out 'fore the rain starts a fallin', I'll walk to the depths of the deepest black forest, Where the people are many and their hands are all empty, Where the pellets of poison are flooding their waters, Where the home in the valley meets the damp dirty prison, Where the executioner's face is always well hidden, Where hunger is ugly, where souls are forgotten, Where black is the color, where none is the number, And I'll tell it and think it and speak it and breathe it, And reflect it from the mountain so all souls can see it, Then I'll stand on the ocean until I start sinkin', But I'll know my song well before I start singin', And it's ...	Tornerò là fuori prima che la pioggia cominci a cadere, Camminerò nel profondo della più profonda foresta nera, Dove molti sono gli uomini e vuote sono le loro mani, Dove pallottole di veleno contaminano le loro acque, Dove la casa nella valle è una sporca e fredda prigione, Dove la faccia del boia è sempre bene nascosta, Dove la fame è brutta dove le anime sono dimenticate, Dove nero è il colore, dove zero è il numero, E lo dirò e lo penserò e lo ripeterò e lo respirerò, E rifletterò dalle montagne cosi che tutte le anime lo vedano, Poi starò in piedi sull'oceano fino a quando comincerò ad affondare, Ma saprò la mia canzone bene prima di cominciare a cantare, E una ...

23. Joan Baez (1962)

Cantante folk, inserisce Geordie nel suo terzo album, il primo live: Joan Baez in Concert (1962).

Baez	[trad.]	De André
As I walked out over London Bridge one misty morning early I overheard a fair pretty maid was lamenting for her Geordie	Mentre attraversavo il ponte di Londra una nebbiosa mattina, presto sentii per caso una bella fanciulla che si lamentava per il suo Geordie	Mentre attraversavo London Bridge un giorno senza sole vidi una donna pianger d'amore piangeva per il suo Geordie
Ah my Geordie will be hanged in a golden chain 'tis not the chain of many he was born of king's royal breed and lost to a virtuous lady	Impiccheranno Geordie con una corda d’oro non è una catena per molti è nato da stirpe reale e si perse per una dama virtuosa	Impiccheranno Geordie con una corda d'oro è un privilegio raro rubò sei cervi nel parco del re vendendoli per denaro
— Go bridle me my milk white steed go bridle me my pony I will ride to London's cour to plead for the life of Geordie	— Mettete le redini al mio bianco cavallo mettete le redini al mio pony cavalcherò fino alla corte di Londra a implorare per la vita di Geordie	Sellate il suo cavallo dalla bianca criniera sellatele il suo pony Cavalcherà fino a Londra stasera ad implorare per Geordie
Ah my Geordie never stole nor cow nor calf he never hurted any stole sixteen of the king's royal deer and he sold them in Bohenny	Geordie mai rubò una mucca o un agnello non ha mai fatto del male a nessuno ha rubato sedici cervi del Re e li ha venduti a Bohenny	Geordie non rubò mai neppure per me un frutto o un fiore raro rubò sei cervi nel parco del Re vendendoli per denaro
Two pretty babies have I born the third lies in my body I'd freely part with them every one if you'd spare the life of Geordie	Ho partorito due bei bambini, il terzo lo porto in grembo; darei volentieri tutti e tre se salvaste la vita di Geordie	Salvate le sue labbra, salvate il suo sorriso non ha vent'anni ancora cadrà l'inverno anche sopra il suo viso potrete impiccarlo allora
The judge looked over his left shoulder he said: Fair maid I am sorry he said: Fair maid you must be gone for I cannot pardon Geordie —	Il giudice si guardò la spalla sinistra disse: Mi dispiace bella fanciulla disse: Bella fanciulla te ne devi andare perché non posso perdonare Geordie —	Né il cuore degli inglesi né lo scettro del Re Geordie potran salvare anche se piangeranno con te la legge non può cambiare
Ah my Geordie will be hanged in a golden chain, 'tis not the chain of many stole sixteen of the king's royal deer and he sold them in Bohenny	Impiccheranno Geordie con una corda d’oro non è una catena per molti ha rubato sedici cervi del Re e li ha venduti a Bohenny	Così lo impiccheranno con una corda d'oro è un privilegio raro rubò sei cervi nel parco del Re vendendoli per denaro

Joan Baez (1962)

Quella di Baez è la versione che ottenne maggior successo, sarrà tradotta e cantata da Claude François e poi da De André (1966), ripresa da Branduardi (1975).

Claude François (1965) — Scrisse Comme d'habitude (1967) resa famosa da Sinatra (My way). Morì a 39 anni in circostanze non chiare. Nel 2012 fu prodotto il biopic Cloclo.

Fabrizio De André e Dori Gezzi (1966)

Angelo Branduardi da Il rovo e la rosa (1975).

Sinossi Baez / De André

The Life and Death of George of Oxford
To a pleasant new tune, called Poor Georgy

As I went over London Bridge all in a misty morning There did I see one weep and mourn lamenting for her Georgy His time it is past his life it will not last alack and alas! there is no Remedy which makes the heart within me ready to burst in three to think on the death of poor Georgy	Mentre passavo il ponte di Londra in una mattina nebbiosa vidi chi piangeva e si lamentava si doleva per il suo Georgy. Il suo tempo è finito la sua vita non durerà ahimé! non esiste rimedio, ciò rende il mio cuore pronto a spezzarsi in tre pensando alla morte del povero Georgy
George of Oxford is my name, and few there's but have known me, Many a mad prank have I plaid but now they've overthrown me,	George di Oxford è il mio nome, e pochi qui m'hanno appena conosciuto, Ne ho combinate parecchie di belle, ma ora mi hanno catturato,
Oh! then bespake the Lady Gray: – I'le haste me in the morning; and to the Judge i'le make my way, to save the life of Georgy.	Oh, allora parlò Lady Gray: – Mi affretterò stamattina ; e dal giudice mi recherò per salvare la vita a Georgy.
Go saddle me my milk-white Steed, go saddle me my bonny, That I may to New-Castle speed, to save the life of Georgy.	Andate a sellarmi il mio candido destriero, sellatemi il mio bel cavallo, ché io possa cavalcare di gran carriera a Newcastle, per salvare la vita a Georgy –
But when she came the Judge before full low her knee she bended, For Georgy' s life she did implore, that she might be befriended.	Ma quando comparve dinanzi al Giudice, s'inginocchiò prosternandosi, Per la vita di Georgy implorò che la si potesse aiutare.
Oh rise, ah rise, fair Lady Gray, your suit cannot be granted; Content pour self, as well you may, for Georgy must be hanged.	– Alzatevi, alzatevi, bella Lady Gray, non si può dar luogo alla Vostra istanza; Mettetevi l'animo in pace come meglio potete, ché Georgy deve essere appeso pel collo –
She wept she waild she rung her hands and ceased not her mourning; She offer'd Gold she offer'd Lands, to save the life of Georgy.	Ella pianse, gemette, sbatté le mani e non diede fine al duolo; Offerse oro, offerse terre per salvare la vita di Georgy.
I Have travell'd through the Land, and met with many a man, Sir; But Knight or Lord I bid him stand he durst not make an answer. But my thread it is spun my glass is almost run alack and alas! there is no remedy which makes my heart within me ready to burst in three to die like a dog – says poor Georgy	Ho viaggiato per tutto il paese e ho incontrato più d'un uomo, signore, ma per quanto abbia pregato cavalieri e signori, nessuno ha osato rispondere Ma il mio filo è spezzato la mia clessidra è quasi esaurita ahimé! non c'è rimedio ciò rende il cuore che ho in me pronto a spezzarsi in tre per morire come un cane – dice il povero Georgy
The Brittain bold that durst deny his mony for to tender, th'o he were stout as valiant guy I forc'd him to surrender	Il fiero britanno che osò negare l'offerta di denaro Sebbene fosse forte e valoroso l'ho obbligato ad arrendersi
But when the mony I had got, and made him cry peccavi, to bear his charge and pay his shot a mark or noble gave I	Ma quando ebbi avuto il denaro e gli feci gridare Peccavi per pagare quel che valeva diedi un marco o un danaro.
The ladies when they had me seen would ne'r have been affrighted To take a dance upon the green with Georgy they delighted	Le signore quando mi vedevano non avrebbero disdegnato di fare un ballo sul prato con quel Georgy che le deliziava
When I had ended this our wake and fairly them bespoken, Their rings and jewels would I take to keep for a token.	Finita quella nostra serata e cortesemente circuite avrai potuto avere i loro anelli e gioielli per tenerli come pegno
The hue and cry for George is set a proper handsome fellow With Diamond-Eyes as black as jet and Locks like Gold so yellow	Incomincian le grida e i clamori per George un tipo avvenente e perbene Con occhi neri e scintillanti come diamanti e riccioli biondi come l'oro
Long it was with all their art e're they could apprehend him But at the last his valiant heart no longer could defend him	Ne passò di tempo con tutta la loro astuzia prima che lo catturassero ma alla fine il suo cuore coraggioso non poté più difenerlo
I ne'r stole horse nor mare in my life nor cloven-foot or any but once six of the kings white steeds and I sold them to Bohemia.	– Non ho mai rubato cavallo né giumenta in vita mia né animale con zoccolo fesso però una volta sei bianchi destrieri del re e li ho venduti in Boemia –
Georgy he went up the hill, and after followed many, Georgy was hanged in silken string, the like was never any.	Georgy andò su in collina seguito da tanta gente Georgy fu impiccato con una corda di seta come mai era accaduto

24. Cembali

Negli anni Sessanta a ricerca di nuove sonorità della musica pop alimentata a) dall'emergente mercato discografico b) dalla contestazione giovanile, pescò nelle sperimentazioni dell'early music (espressione di 'alterità' rispetto al concerto borghese). I due timbri più rappresentativi furono quello del cembalo e la voce acuta maschile.

Cembalo

Wanda Landowska (1879-1959)

Polacca, dopo aver insegnato pianoforte a Parigi (1900-12) insegnò cembalo a Berlino (1912-19), quindi a quarant'anni si diede alla valorizzazione del cembalo. Nel 1927 fondò a nord di Parigi una Scuola di musica antica.

La sua prima esecuzione pubblica del Clavicembalo ben temperato (1933) fece epoca. Lo inciderà integralmente nel 1952.

A causa della guerra, a sessant'anni, lascia Parigi per l'America.

Performance domestica del 1953 (Bach, Concerto per cembalo n. 3)

Nella musica colta e nel jazz (luogo della sperimentazione)

1928. Francis Poulenc, Concert Champêtre

1941. Nel jazz (nell'orchestra di Artie Shaw)

1959. Johnny Guarnieri

1969. Swingle Singers

Pop: ricerca di nuovi suoni

1958. Jamies, Summertime — evocava l'accompagnamento folk (mandolini, arpe, chitarre)

1964. Famiglia Addams (sigla) — aristocrazia, ironia, grottesco

1964. The Beach Boys, When I Grow Up

1965. The Yearbirds, For your love

1968. Beatles, Piggies

Baroque Pop

1965. The barock Beatles book — Beatles, Ticket to ride

1965. Berberian, Ticket to ride

1965. P. D. Q. Bach (Peter Schickele)

1958. Hoffnung Festival |

Gustav Leonhardt (1929-2012)

Insieme a Harnoncourt è considerato fra i pionieri dell'EMR

Interpreta Bach in Cronaca di Anna Magdalena Bach (1968)

È stato maestro di celebri cembalisti: Bob van Asperen, Christopher Hogwood, Philippe Herreweghe, Ton Koopman, Christophe Rousset

Bach: Concerto italiano: Andante | 1936. Landowska | 1976. Leonhardt | 1988. Scott Ross | 1989. Christine Schornsheim (registri spezzati)

Interpreti star

Jean Rondeau

25. Controtenori

Il canto maschile acuto è sempre esistito nella storia (anche quando non 'perfezionato' dalla castrazione). Anzi la voce grave maschile, che esprime la vecchiaia, non era ideale per il canto.

Nativi americani | yodel-country | preghiera del muezzin | canti masai | gospel nero

Solo dall'Ottocento si associa la seduzione maschile con la potenza (e in parte la differenziazione dal femminile). La cultura borghese trova giustificazione (in contrapposizione alla tradizione aristocrazia) in ragioni che crede naturali, attraverso un'inconsapevole esasperazione delle differenze sessuali

È a questa cultura che l'early music si ribella (a cui non è estranea la rivendicazione omosessuale), a partire da Alfred Deller (1912-1976)

È Michael Tippet (1905-1998), compositore e omosessuale, interessato al barocco inglese, che nel 1944 scoprì Alfred Deller (e coniò per lui il termine 'controtenore'). Fu direttore del Bath festival (1969-74), sensibile alla musica antica, e invitò Andrew Parrot che per l'occasione fondo il Taverner consort (1973).

Handel, Ode for the Birthday of Queen Anne

1960. Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Helmut Koch

1963. Deller Consort, Alfred Deller

1978. English Chamber Orchestra, Simon Presto (James Bowman) | alter

La voce acuta nel pop

Gigi Beccaria, Eulalia Torricelli (1947)

Slim Whitman, Indian Love Call (1952) | Mars attacks! (Tim Burton, 1989)

The Platters, Only you (1955)

Dopo l'uso del falsetto nell'early music il pop ne rilancia il timbro

Bee Gees, Stain' alive (1977)

Anni Ottanta: Michael Jakson, Prince

Jimmy Sommerville / Bronski Beat, Smalltown boy (1984)

Freddy Mercury a Wembley (1985)

Mika, Grace Kelly (2007)

Contraltisti eterosessuali

Andreas Scholl

Jakub Orlinsky |

h. Early musical revival

Guerra fredda (1947-1991) | Unione europea (1992-)

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Vincenzo Borghetti, "Purezza e trasgressione: il suono del Medioevo dagli anni Cinquanta ad oggi", Semicerchio: rivista di poesia comparata, 44/1 (2011): 37-54

'50: Archiv Produktion [info] — '60: Michael Morrow [ Kalenda maya (Rimbaut de Vaqueiras) con Musica Reservata, 1968] — '70: You can fuck the lilies (Milos Forman, Taking off, 1971) — René Clemencic [ lo Charivari dal Roman de Fauvel] — '80: Christopher Page [ Rose liz di Machaut] — '90: Hilliard & Agnel [ Instampitta in pro]
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'50: in Germania | la commercializzazione di Bach | 26. Harnoncourt

'60: sinergia accademia/pop ovvero controcultura giovanile: antico, folk, pop, rock, anti-borghesi | 27. Pachelbel | 28. Morrow e Binkley

'70: il rinascimento strumentale | 29. Carmina Burana — ricadute nel pop: moda settecento | 30. Da Kubrick a Forman

'80: storicamente informato | 31. Autenticità — la moda Oxbridge | 32. Machaut — orientalismo: Pérès, Graindelavoix, Jerycho | 33. Alle psallite

'90: la regia d'opera | 34. Handel — interferenze (world, minimal, rock, metal) | 35. Palästinalied

2000: postmodernismo e dissoluzione | 36. Virtuosi in mostra
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Bernard D. Sherman, Interviste sulla musica antica [1997] (Torino: Edt, 2002), pp. 1-24: Un'atmosfera di controversia

26. Nikolaus Harnoncourt (1929-2016)

Harnoncourt è una via intermedia alle posizioni di Adorno (con argomenti che si ritroveranno in Isotta 1985, sopra citato). Adorno è contrario all'approccio «storicistico» che condanna in Hindemith (1895-1963) a capo dello Yale Collegium Musicum (1943-1953). D'altra parte il riferimento a Hindemith ben chiarisce la 'povertà' di questi primi tentativi di esecuzione 'storicamente informata'.

T. W. Adorno, Bach difeso contro i suoi ammiratori (trad. it. in Prismi, 1972)

Bach, Lobet den Herrn (Collegium Musicum, Paul Hindemith) | cit. pp. 126-27, 130 | score | Gardiner (2012) — Fugato: Hindemith | Gardiner | Corboz (2000)

Bach, Passacaglia, trasc. Stokowski (Royal Philarmonic, Litton, 2010) – esempio (realizzato oggi) dell'orchestrazione del 1922 | cit. a pp. 132-33

Bach, Arte della fuga, orchestrazione di Fritz Stiedry (1942) | cit. pp. 134

Bach, Tripla fuga, orchestr. Schoenberg (1929) | cit. pp. 134

Bach, Ricercare, orchestr. Webern (1935) | cit. pp. 134

Nikolaus Harnoncourt nel 1953 fonda con sua moglie il Concentus Musicus Wien

Interpreta il principe Leopold, gran mecenate di bach in Cronaca di Anna Magdalena Bach (1968) [ Gallone 1940]

1966. Johannes-Passion | 1962. Karl Forster | 1970. Karl Richter | 1986. John Eliot Gardiner | 2013. René Jacobs

1971-1990 Collabora con Lehonardt all'incisione integrale delle cantate di Bach

Negli anni Settanta allestisce le tre opere di Monteverdi con la regia di Ponnelle

27. Pachelbel

Sul secondo numero della rivista Archiv für Musikwissenschaft (1919) è pubblicato un articolo di Gustav Beckmann, "Johann Pachelbel als Kammerkomponist", che segnala il ritrovamento di alcuni mss. presso l'Istituto di musica sacra di Charlottenburg (oggi Università d'arte di Berlino), poi trasferiti alla Biblioteca di Stato [Mus. 16481-8].

In realtà si tratta di un ms. ottocentesco compilato da un italiano, con tutta probabilità un foglio di lavoro (indicativa la mancanza di spazio per trascrivere tutte le fioriture). Ci sono quindi buone ragioni per crederlo un brano in stile, attribuito a un organista importante (del resto Pachelbel non ha scritto altri canoni, né il genere è tipico del Seicento).

La prima edizione è quella curata da Max Seiffert nella collana "Organum", n. 24 (Leipzig: Kistner & Siegel, [1929]. Plate 28367). Non ho notizie di esecuzioni del brano.

La prima incisione nota [] è quella del gruppo di Rodolfo Feliciani (1957).

Ma l'esecuzione che ebbe maggior successo – pienamente calata nell'early music revival – fu quella di Jean-François Paillard [], incisa nel 1968. L'esecuzione, molto 'orchestrata' spopolò, a punto di diventare modello armonico per molta musica rock che cercava soluzioni musicali diverse, percando più che nella musica classica, in quella antica, espressione di ribellione e novità.

L'impianto armonico è identeico sia sia per la strofa, sia per il ritornello | la canzone (attraverso la rivendicazione dei diritti di classe e razza, è metafora dell'orgoglio gay) conserva uno straordinario entusiasmo e fiducia nel futuro, di lì a poco distrutto dall'Aids

Go West (Village People, 1979)

Together \| we will go our way Together \| we will leave someday Together \| your hand in my hands Together \| we will make our plans	Insieme \| troveremo la strada Insieme \| un giorno ce ne andremo Insieme \| la tua mano nella mia Insieme \| faremo progetti
Together \| we will fly so high Together \| tell all our friends goodbye Together \| we will start life new Together \| this is what we'll do	Insieme \| voleremo tanto in alto Insieme \| salutaremo i nostri amici Insieme \| cominceremo una nuova vita Insieme \| questo è quanto faremo
Go west \| life is peaceful there Go west \| lots of open air Go west \| to begin life new Go west \| this is what we'll do	All'ovest \| là la vita è pace All'ovest \| piena d'aria pura All'ovest \| inizia una nuova vita All'ovest \| questo è quanto faremo
Go west \| sun in winter time Go west \| we will do just fine Go west \| where the skies are blue Go west \| this and more we'll do	All'ovest \| con il sole in inverno All'ovest \| faremo tutto per bene All'ovest \| dove il cielo è blu All'ovest \| questo e molto di più
Together \| we will love the beach Together \| we will learn and teach Together \| change our pace of life Together \| we will work and strive	Insieme \| per amare la piaggia Insieme \| per sapere e insegnare Insieme \| per cambiarci la vita Insieme \| nel lavoro e l'impegno
I love you \| I know you love me I want you \| happy and carefree So that's why \| I have no protest When you say \| you want to go west	Ti amo \| so che tu ami me Ti voglio \| spensierato e felice E questo perché \| non ho obiezioni quando dici \| che vuoi andar a ovest
Go west ...
I know that \| there are many ways to live there \| in the sun or shade Together \| we will find a place to settle \| down and live with space	Lo so che \| ci sono più modi di vivere là \| al sole o nascosti Insieme \| troveremo il modo per riprenderci \| il nostro spazio
Without the \| busy pace back east The hustling \| rustling of the feet I know I'm \| ready to leave too So this is \| what we're going to do	Senza \| la fatica dell'est con il ritmo \| frenetico ai piedi so che sono \| pronto a partire e questo è \| quello che faremo
Go west ...

Tea and sympathy (Vincente Minnelli 1956)

Cabaret (Bob Fosse 1966, e film 1972) da Christopher Isherwood (194-1986) | Anni Trenta in Germania

Jeremy Bentham, Offences against one's self: pederasty (1785), pubblicato per la prima volta ne 1978 (trad. it. 2008 e 2009)

If the mere circumstance of its not being necessary were sufficient to warrant the terming it unnatural it might as well be said that the taste a man has for music is unnatural.
[Se la sola circostanza di essere cosa non necessaria bastasse a riconoscere lo stato di "contro natura" allora si potrebbe dire che il piacere che l'uomo ha per la musica sia contro naura]

28. Morrow e Binkley

Michael Morrow (1929-1994) fonda Musica Reservata (1960-72)

Dufay: Musique à la cour de Bourgogne (1968), quasi un concept album | Se la face ay pale 1 | 2 | 3

———

Thomas Binkley (1932-95) | Dopo aver studiato in America, va a Monaco per il PhD (ottenuto nel 1959) dove fonda lo Studio der Frühen Musik (1962-78) | Per quattro anni insegna a Basilea alla Schola Cantorum (1973-77) e a San Francisco alla Stanford University (1977-79) | Nel 1979 fonda l'Early music institute [info|info] presso l'Indiana University Bloomington dov'era già un importante conservatorio (Jacobs School of Music). | Binkley si dedicò soprattutto alla monodia accompagnata, ed è un protagonista della stagione 'con strumenti' degli anni Settanta.

Giraut de Bornelh, Leu chansonet' e vil (1970) | Ensemble Tre Fontane (1993)

Armen Carpetyan aveva fondato l'American Insitute of Musicology a Harvard e Roma

29. Carmina Burana

La riscoperta della musica dei Carmina Burana muove da Orff. Tuttavia saranno proprio gli anni Settanta 'strumentali' a sancire una prassi esecutiva estremamente ritmata e colorata (che evidentemente trovava conferme in Orff).

Le due figure di riferimento sono Binkley (due album nel '64 e '67) e Clemencic (5 album dal '74 al '77).

René Clemencic (1928-) | Austriaco, dopo l'ensemble Musica antiqua (1959) ha fondato a Vienna il Clemencic consort (1969) | Poco amato dai musicologi (perché musicologo ma non accademico), con gli anni Ottanta e la moda Oxbridge, diventa l'emblema della restituzione 'reazionaria', facile, poco 'autentica' (al contrario Clemencic accusa la controparte di puritanesimo e cecilianesimo). La sua incisione dei Carmina è però stato il modello (anche per discostarsene) di tutti i gruppi di musica antica che lo hanno seguito

Roman de Fauvel (1975)

Fas et nefas

Binkley 1964 (influenzato da Greenberg, da cui però tenta di prendere le distanze)

Con Tempus est iucundus Binkley (suggestionato da Orff ) inventa musica nuova interpretando il manoscritto |

Konrad Ruhland 1968

Clemencic 1974

Con In taberna quando sumus Clemencic opera un contrafactum dal Ludus Danielis | CB/Clemencic | CB/Orff (YT preferisce la vesione da camera)

Pickett 1987 (secondo la moda Oxbridge)

30. Da Kubrick a Forman

La rapida trasformazione dellestetica settecentesca, da polverosa a sgargiante (complice il successo dell'EMR):

Barry Lyndon (Stanley Kubrick 1975) |il Settecento dei contrasti: (Schubert) | esasperati in Full metal jacket (1987) |

The Draughtsman's Contract (Peter Greenaway 1982) [I misteri dei giardini di Compton House], colonna sonora di Michael Nyman (neobarocco)

Amadeus (Milos Forman 1984)

Dangerous Liaisons (Stephen Frears 1988) | Handel

Farinelli (Gérard Corbiau 1994)

Marie Antoinette (Sofia Coppola 2006) | rock — commistione già in A knight's tale (con Heath Ledger, Il destino di un cavagliere 2001)

——

Il successo dell'EMR aveva profondamente influenzato anche la cultura pop:

Fame (1980) "I sing the body electric"

Dynasty, sigla stagione 1 (1981) | sezione centrale

Dynasty, sigla stagione 2 (1982) | sezione centrale

Dynasty, remake (2017)

31. Autenticità

Tappe:

T. W. Adorno, "Bach difeso contro i suoi ammiratori" (1951) [citato sopra]

Nikolaus Harnoncourt, Musik als Klangrede. Wege zu einem neuen Musikverstiindnis (Residenz, Salzburg-Wien 1982); trad. ingl. Baroque music today: Music as spech (Portrland: Amadeus Press, c 1988) — scritti fra il 1950 e il 1980

Richard Taruskin, "On letting the music speak for itself" (1982) [ripubblicato nel 1995]

Laurence Dreyfus, "Early music defended against its devotees", The Musical Quarterly, 69/3 (1983): 297-322

Joseph Kerman, Musicology / Contemplating music (London / Cambridge 1985)

Richard Taruskin, Text and Act. Essays on music and performance (Oxford: University Press, 1995).

Peter Kivy, Authenticities: Philosophical reflections on musical performance (Ithaca: Cornell University Press, 1995)

Daniel Leech-Wilkinson, The Modern Invention of Medieval Music (Cambridge: University Press, 2002)

Nicholas Cook, "Musica e accademia", in Musica (Torino: Edt, 2005; prima ed. inglese: Oxford: University Press, 1998).

Dorottya Fabian, "The Meaning of Authenticity and The Early Music Movement: A Historical Review", International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, 32/2 (2001): 153-167

Jean-Jacques Nattiez, "Interpretazione e autenticità", in Enciclopedia della musica, ed. Jean-Jacques Nattiez, 5 vols (Torino: G. Einaudi, 2001-2005, 22006).

32. Machaut: Messa di Notre Dame

Oxbridge | Christopher Page (1952-), Gothic voices (1982) | Peter Phillips (1953-), Tallis scholars (1973), Orlando consort (1988)

Discografia | info

Con strumenti

Safford Cape (1953) [info] | raramente a pizzico

Ensemble Roger Blanchard (1955) [info]

Deller Consort (1961) [info]

August Wenzinger (1969) [info] flauti, archi e pizzico

Clemencic Consort (1999) [info]

MEC Early Music Consort (live 2017) | 3 voci e viola

A cappella

Tavener consort, Parrot (1983) [info]

Hilliard (1989) [info]

Ensemble Gilles Binchois, Dominique Vellard (1990) [info]

Oxford Camerata (1996) [info]

Diabolus in musica, Guerber (2008) [info] + edizione moderna

Microtoni

Ensemble Organum, Pérès (1996) [info] + edizione moderna

idem + ms.

Graindelavoix (2016) [info] + edizione moderna

33. Alle psallite cum luya

Montpellier, Bibl. Interuniversitaire, H 196, 27v-28r — edizione

Alle psallite cum luya
Alle concrepando psallite cum luya
Alle corde voto Deo toto, psallite cum luya
Alleluya

Alle cantate con luya
Alle risuonando forte cantate con luya
Alle con cuore devoto a Dio cantate con luya
Alleluya

1975 | David Munrow [info] – voci e strumenti

2002 | Alla Francesca [info] – coro femminile

2009 | Vianini (live) – coro

2010 | ? (live) – coro e orchestra

2012 | Von Perotin bis Pärt (live) – voci e strumenti

2015 | Benedictines of Mary – coro femminile

2017 [alter] | Jerycho (live) – 6 voci maschili (ritmo quasi binario) [*]

2019 | Trio mezzovoce (live) – 3 voci femminili

2020 | Ensemble für Frühe Musik Augsburg – voci e strumenti

[*] Il dubbio sul ritmo modale era stato posto da Marcel Pérès (§ 14), di cui si ricorda soprattutto l'orientalismo che caratterizza il suo canto gregoriano. Pérès è stato modello per i Graindelavoix (§ 28) , a loro volta modello dei Jerycho che tuttavia non sembrano ignari della tradizione sarda dei Tenore |

34. Handel: Giulio Cesare

— Cesare Siepi (bar.) | Teatro San Carlo di Napoli, Herbert Albert | Napoli 1950 — Al lampo dell'armi | score | David Daniels

— Dietrich Fischer-Dieskau (bar.) | Symphonie-Orchester Berlin, Karl Böhm | Berlino 1960 — Presti o mai l'egizia terra

— Margreta Elkins (contr.) | New Symphony Orchestra, Richard Bonynge | 1963 (Lp) — Va tacito e nascosto

Scena I.3

Achilla	Cesare	Curio	Sesto	Cornelia
La reggia Tolomeo t'offre in albergo, eccelso eroe, per tuo riposo; e in dono quanto può donare un tributario trono.					[1]	Dono della testa
	Ciò che di Tolomeo offre l'alma regal, Cesare aggrada.
Acciò l'Italia ad adorarti impari in pegno d'amistade e di sua fede questa del gran Pompeo superba testa di base al regal trono offre al tuo piede.					[2]
Uno degli Egizi svela il bacile, sopra il quale sta il capo tronco di Pompeo.
	Giulio che miri?		Oh dio! che veggio?	Ahi lassa! Consorte! mio tesoro!	[3]	Sgomento
		Grand'ardir!		Tolomeo, barbaro traditor! Io manco, io moro...	[4]
	Curio, su, porgi aïta a Cornelia, che langue				[5]	Ammirazione per Cornelia
		Che scorgo? o stelle! il mio bel sole esangue!			[6]
Questa è Cornelia? o che beltà! che volto!					[7]
			Padre Pompeo! Mia genitrice, oh dio!		[8]	Dolore di Sesto
	Per dar urna sublime al suo cenere illustre, serbato sia sì nobil teschio.				[9]	Clemenza di Cesare
Oh Dei!					[10]
	E tu involati, parti! Al tuo signore di' che l'opre de' regi, sian di bene o di mal, son sempre esempio				[11]	Sdegno di Cesare...
			Che non è re, chi è re fellon, chi è un empio.		[12]	...e di Sesto
Cesare, frena l'ire...					[13]	Achilla offeso
	Vanne! Verrò alla reggia, pria che oggi il sole a tramontar si veggia.				[14]	Aria i Cesare
	Empio, dirò, tu sei, togliti a gli occhi miei, sei tutto crudeltà. Non è da re quel cuor, che donasi al rigor, che in sen non ha pietà.

senza rec. Norman Treigle (bar.) | New York City Opera Orchestra, Julius Rudel | Buenos Aires 1968

senza rec. Dietrich Fischer-Dieskau (bar.) | Münchener Bach-Orchester, Karl Richter | Berlin 1970

Theo Adam (bar.) tedesco | Staatsoper Berlin, Peter Schreier | Berlino 1978 — omesso 4–7 | 10 senz'attacco dell'aria

Justino Diaz (bar.) | Gran Teatre del Liceo, Ralf Weikert | Barcellona 1982 — omesso 6–12 con suggeritore

Janet Baker (contr.) inglese | English National Opera, Charles Mackerras | 1984 (video) — omesso 1 | 4–7 | 12 Cesare donna, continuo ricco

———

Jeffrey Gall (alto) | Sächsische Staatskapelle Dresden, Craig Smith | 1990 (video, Peter Sellars) — integr. allestimento moderno

Jennifer Larmore (contr.) | Concerto Köln, René Jacobs | 1991 (Cd) — integr. pronuncia corretta, continuo registico

Marijana Mijanović (contr.) | Les Musiciens du Louvre, Marc Minkowski | 2003 (Cd) — integr.

Lawrence Zazzo (alto) | Orchestre du concert d’Astrée, Emmanuelle Haïm | 2012 (video) — omesso 5-6 regia improbabile, ma scena ben recitata

Marie-Nicole Lemieux (contr.) | Il Complesso Barocco, Alan Curtis | 2012 (Cd) — integ.

Andreas Scholl (alto) | Il Giardino Armonico, Giovanni Antonini | Salisburgo 2016 — omesso integr. ricalco di Sellars

———

Ewa Podles (contr.) | 2002

Marijana Mijanović (contr.) | 2009 — gravi

Christophe Dumaux (alto) | 2009

Kristina Hammarström (contr.) | 2010

Philippe Jaroussky (alto) | 2010 — velocità

Sonia Prina (contr.) | 2015

Raffaele Pe (alto) | 2020

———

Alexis Vassiliev (alto) | 2017 — imbarazzo | Nella Anfuso

35. Palästinalied

Vogelweide | Corvus corax (neo-medieval), Qntal (elecro-medieval), In Extremo (metal-folk), Estampie (world-medieval)

Helium Vola: Omns mundis creatura | testo (strofe 1-2, 6-7) e traduzione

36. Virtuosi in mostra

Cecilia Bartoli | Vivaldi: Agitata da due venti (Griselda)

Monserrat Caballe 1978

Monserrat Caballe 1989

Ceciali Bartoli, Parigi 2000

"Kimchilia Bartoli" 2011

Chris Jones, 2008

Veronica Cangemi 2005

Jakub Jozef Orlinski

promo

Handel, Pena tiranna

Jean Rondeau

Rameau

Soler, Fandango | finale — altra versione: Maggie Cole

Together \| we will go our way Together \| we will leave someday Together \| your hand in my hands Together \| we will make our plans	Insieme \| troveremo la strada Insieme \| un giorno ce ne andremo Insieme \| la tua mano nella mia Insieme \| faremo progetti
Together \| we will fly so high Together \| tell all our friends goodbye Together \| we will start life new Together \| this is what we'll do	Insieme \| voleremo tanto in alto Insieme \| salutaremo i nostri amici Insieme \| cominceremo una nuova vita Insieme \| questo è quanto faremo
Go west \| life is peaceful there Go west \| lots of open air Go west \| to begin life new Go west \| this is what we'll do	All'ovest \| là la vita è pace All'ovest \| piena d'aria pura All'ovest \| inizia una nuova vita All'ovest \| questo è quanto faremo
Go west \| sun in winter time Go west \| we will do just fine Go west \| where the skies are blue Go west \| this and more we'll do	All'ovest \| con il sole in inverno All'ovest \| faremo tutto per bene All'ovest \| dove il cielo è blu All'ovest \| questo e molto di più
Together \| we will love the beach Together \| we will learn and teach Together \| change our pace of life Together \| we will work and strive	Insieme \| per amare la piaggia Insieme \| per sapere e insegnare Insieme \| per cambiarci la vita Insieme \| nel lavoro e l'impegno
I love you \| I know you love me I want you \| happy and carefree So that's why \| I have no protest When you say \| you want to go west	Ti amo \| so che tu ami me Ti voglio \| spensierato e felice E questo perché \| non ho obiezioni quando dici \| che vuoi andar a ovest
Go west ...
I know that \| there are many ways to live there \| in the sun or shade Together \| we will find a place to settle \| down and live with space	Lo so che \| ci sono più modi di vivere là \| al sole o nascosti Insieme \| troveremo il modo per riprenderci \| il nostro spazio
Without the \| busy pace back east The hustling \| rustling of the feet I know I'm \| ready to leave too So this is \| what we're going to do	Senza \| la fatica dell'est con il ritmo \| frenetico ai piedi so che sono \| pronto a partire e questo è \| quello che faremo
Go west ...