Storia delle teorie musicali | magistrale
Anno accademico 2019-2020
II semestre, da martedì 11 febbraio 2020 | 6 cfu (40 ore) | aula K32
In riferimento alle attuali circostanze sanitarie, sollecito tutti gli studenti che frequentano il corso a scegliere un brano, secondo le indicazioni date nelle prime lezioni, quindi comunicarmelo e attenersi alle indicazioni che proporrò in questa pagina o singolarmente via mail.
Dispensa on line.
Modello per l'esercitazione da presentare.
Il latino medievale canta sillabe ritmiche (come le lingue volgari), non quantitative (come il latino classico) e prevede un accento tonico o sulla penultima sillaba (parola parossitona) o, quando la penultima sillaba fosse breve, sulla terz'ultima (proparossitona) – in caso di dubbi controllare un dizionario di latino (anche on line). Gli altri accenti interni al verso cadono in genere 2 o 4 sillabe prima (satiros hoc excitat = òoooòoo, passo binario), in casi più rari 3 (ossa tenente = òooòo, passo ternario). Forme ibride con caduta irregolare dell'accento (di tipo prosaico) saranno probabilmente uniformate dalla musica. Un canto strofico dovrebbe avere la stessa struttura accentuativa, se così non fosse va evidenziata e discussa.
Non esiste una terminologia metrica condivisa per il latino medievale, ne esiste una per quello classico (che però è quantitativo) e numerose a seconda del volgare usato. Ecco perché non vi chiedo di denominare i versi, ma se lo fate chiarite se estendete il sistema classico, o se quello del volgare (attenzione che l'italiano usa un sistema diverso dal provenzale o dal tedesco).
La sillabazione è quasi simile all'italiano:
a) Solo una consonante si lega alla vocale successiva (ta-bu-la, om-ni-bus, sanc-tus).
b) Vi sono 3 eccezioni: 1. la liquida (l/r) si lega alla consonante precedente (pa-tris) a meno che non sia m n s (man-li-us). [Ovvero: la consonante occlusiva (b/p c/g d/t) o la f si lega sempre alla liquida che segue] — 2. parole costituite da più parole si dividono etimologicamente (ab-est) — 3. ch ph th non si dividono — Attenzione: in italiano la s si lega sempre alla consononate successiva (a-stro), non così in latino (as-ter). Inoltre il latino classico divide sc gn (e anche x in quanto c+s), per il latino medievale e tardo la questione è dubbia, con tutta probabilità in ambiente provenzale e italiano era suono unitario (si parla di 'pronuncia ecclesiastica') e rimaneva unito (quindi ma-gnus in area mediterranea, ma mag-nus in quella germanica).
c) Le vocali si dividono, a meno che non formino il dittongo au eu ae oe (auc-tor) — Attenzione: il latino medievale scrive (pronuncia) e i due dittonghi ae oe.
d) La i latina, diversamente dall'italiano, non è semivocalica e quindi non va unita alla vocale successiva, a meno che non sia a inizio di parola o fra due vocali (li-li-um, iu-be-o, e-ius).
e) I gruppi qu gu vanno trattati come fossero una singola consonante indivisibile.
Testo e abbreviature:
— Adriano Cappelli, Dizionario di abbreviature latine e italiane, Milano: Hoepli, 1899, 21912, 31929, 41949, 51954, 61960, 72011 — on line
Neumi:
— Forme originarie — Famiglie neumatiche — Nozioni generali
— Eugène Cardine, Semiologia gregoriana, Roma: Pontificio istituto di musica sacra, 1968, 21979.
Teorie sull'early music
— Alejandro Planchart, L’interpretazione della musica antica, in Enciclopedia della musica, ed. Jean-Jacques Nattiez, 5 vols, Torino: G. Einaudi, 2001-2005, 22006, ii: 1011-1028.
— pp. 1-24 e 106-114 da Bernard D. Sherman, Inside Early Music: Conversations with Performers, New York: Oxford University press, 1997, 22003; tr. It. (solo capp. 1-2): Interviste sulla musica antica. Dal canto Gregoriano a Monteverdi, ed. Sergio Bestente (Torino: Edt, 2002).
Ritmo e metro
— Davide Daolmi, Identità della monodia medievale: Metro e ritmo fra laudi italiane e lirica cortese, «Il Saggiatore musicale», xxvi/2 (2019), in stampa.
Candidati:
Davide Ciprandi (Lugeamus, cb 215) — Boston Camerata — concluso
Paola Micieli (Vite perdite, cb 31) — Binkley/Studio — concluso
Gaia Busnelli (Ecce torpet probitas, cb 3) — Clemencic — concluso
Silvia Arrighetti (Exiit diluculo, cb 90) — Ruhland/Capella
Serena Livio (Sic mea fata, cb 116) — Modo Antiquo — concluso
Rosanna Cassano (Dulce solum natalis patrie, cb 119) — Berry Hayward
Severyan Tsagareyshvili (Licet eger cum egrotis, cb 8) — Obsidienne
Giulio Santini (Fas e nefas, cb 19) — La Reverdie — concluso
Mario Raffa (Tempus transit gelidum, cb 153) — New Orleans
Alexandra Kodes (Nomen solemnibus, cb 52) — Madrigalisti di Genova
Antonio Dilella (Veri dulcis in tempore, cb 85/59) — Theatrorum Instrumentorum
Matteo Roccheggiani (Non te lusisse pudeat, cb 33) — Folger consort — concluso
Melissa Briozzo (Celum non animum, cb 15) — Millenarium — concluso
Nicole Lois Davis (Vacillantis trutine, cb 108) — Pickett/New London
Francesco Sappa (Bacche bene venies, cb 200) — Ensemble Unicorn — concluso